1.書畫作品落款與印章常識(shí)
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
1. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。
如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。
如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
2.國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
3.長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
4.方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
5.國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
6.蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
7.蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
8.蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
9. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
13. 已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。
14. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
15. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。
16. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
17. 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
2.書畫作品落款與印章常識(shí)
落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書寫內(nèi)容。
落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈(zèng)送對(duì)象、創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時(shí)間、作者姓名字號(hào)等。 落款有“雙款”“單款”兩種。
雙款是將書贈(zèng)對(duì)象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的名稱、出處、受贈(zèng)人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)、作者姓名等。
上款：位置應(yīng)比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時(shí)間、地點(diǎn)、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內(nèi)容，也可以不包括上款的內(nèi)容。如果沒有書贈(zèng)對(duì)象，就只落單款。
單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)前面再加上作者創(chuàng)作這幅作品的感想或緣由，文字應(yīng)情真意長，使人玩味無窮。
它不僅起能到調(diào)整作品重心的作用，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)等其中幾項(xiàng)。
若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要，可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號(hào)，謂之“窮款”（如下圖）。
書法作品在謀篇布局時(shí)，要考慮到落款的位置。如果書贈(zèng)對(duì)聯(lián)，須將上款寫在上聯(lián)，下款落在下聯(lián)；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在后行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。
單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個(gè)字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可上緊下松，不可上松下緊。 落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。
落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識(shí)別，一般不用于落款。
實(shí)際運(yùn)用最多的落款字體還是行書，既易識(shí)別，又顯活潑。款字的大小應(yīng)小于正文字體的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是針對(duì)豎幅作品而言的。對(duì)于橫幅作品，一般只落下款而不落上款。
與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結(jié)尾，都不能到達(dá)或超過作品正文的最上面和最下面的一個(gè)字。 常用落款用詞 一、稱謂 長輩：吾師、學(xué)長、先生、女士。
如果長輩是七十歲以上的老者可稱某某老；八十歲以上的長者可稱某某翁。 平輩或小一輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家、博士（對(duì)書畫或某一方面專長之稱） 關(guān)系較親密：學(xué)（仁弟）、吾（兄）弟。
如眉公贈(zèng)親墨可謂：吾弟親墨雅賞；景軍贈(zèng)佩刀使者便可謂：秀峰仁兄惠正。 老師對(duì)學(xué)生：學(xué)（仁弟）、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟 同學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席 二、上款客套詞或敬詞 雅屬、雅賞、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、教正、請(qǐng)正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 三、下款客套詞或敬詞 書法題款用： 敬書、拜書、謹(jǐn)書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆 四、落款中的時(shí)間 落年份時(shí)公立、農(nóng)歷勿混用，可用公歷：兩千零九年十一月，或用農(nóng)歷：己丑年孟冬。
落款中月令及別稱 一 月：正月、孟月、初春、開歲、芳?xì)q 二 月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春 三 月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪 四 月：孟月、槐月、麥月、麥秋、清和月 五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中 六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署 七 月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋 八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九 月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋 十 月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月 十一月、仲冬、暢月、中冬、雪月、寒冬 十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮冬 春：初春、早春、陽春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 五、印章的使用 印章在一幅書法作品中的位置是相當(dāng)正要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點(diǎn)睛之妙。 1、引首章（隨行章、閑章） 這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內(nèi)容都應(yīng)與正文混然一體，人家結(jié)婚你贈(zèng)橫幅“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對(duì)章了。
引首章還包括如下幾個(gè)內(nèi)容： （1） 年號(hào)章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。 （2） 月號(hào)章：何月、谷雨、盛夏等 （3） 齋號(hào)章：隅馨齋、觀石樓、半石齋、神安居、親墨軒、太陽堂、墨人居、瑞德草堂、積字閣等。
（4）雅趣章：這類引首章的內(nèi)容非常廣泛，應(yīng)當(dāng)多準(zhǔn)備幾方，如：厚積薄發(fā)、戲墨、秀才人情、金石書畫、樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學(xué)、酒中仙、情趣、師古不泥。
3.書法落款常識(shí)
一、常用的落款方法
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號(hào)等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書圣王右軍之許多作品都使人懷疑。
款，除了字體、字形之變化外，可分“單款”與“雙款”兩類，茲分述如下：
落款的分類
（一）單 款
亦稱（下款），是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對(duì)作品負(fù)責(zé)。
1、短款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
2、一字款 書法落款中有用一個(gè)字者稱一字款。
3、二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。
4、叁字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一“書”字。
5、四字款 多為姓名叁字再加“書”字或用二字姓名上加年，年則多用干支。
6、五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“書”。
7、六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
8、七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“書”字。
9、長款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作品均衡，叁可補(bǔ)空位，四可寫出作者感情。
10、加作者齋軒號(hào)者
11、加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吳倉石”。
12、加作者字或別號(hào)者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用“倉石吳俊卿”。別號(hào)眾多。
13、加作者官名者 古人在題款時(shí)亦會(huì)加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名“兼太子率更令勃海男臣?xì)W陽詢奉 敕書”。
（二）雙 款
亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號(hào)稱謂，官銜，敬詞等文字。
1、受者名號(hào) 對(duì)別人以稱字，號(hào)較為尊敬，如無字號(hào)者可稱名，但最好不要連名帶姓
2、受者官銜 古人常用“大人”，如“觀察大人”、“閣老”等，今人對(duì)教師稱“老師”、“校長”、“教授”等。
3、受者稱謂 如受者與書者有親戚關(guān)系；長輩多用“姻伯”、“姻丈”。
4、敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教等。
書法作品中常用落款用詞
長輩： 吾師，道長，學(xué)長，先生，女士（小姐）
平輩（或小一輩）： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄（弟），學(xué)兄（弟），道兄，道友，
學(xué)友，方家，先生，小姐，法家（對(duì)書畫或某一方面有專長之稱）
關(guān)系較親密： 學(xué)（仁）弟，吾兄（弟）
老師對(duì)學(xué)生： 學(xué)（仁）弟，學(xué)（仁）棣，賢契，賢弟
同學(xué)： 學(xué)長，學(xué)兄，同窗，同硯，同席
4.書法落款基本常識(shí)有哪些
落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書bai寫內(nèi)容。落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈(zèng)送對(duì)象、創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時(shí)間、作者姓名字號(hào)等。
落款有“雙款”“單款”兩種。雙款是將書贈(zèng)對(duì)象與書du寫者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的名稱、出處、受贈(zèng)人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)、作者姓名等。上款：位置應(yīng)比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時(shí)間、地點(diǎn)、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的zhi稱為單款，單款可以包括上款的內(nèi)容，也可以不包括上款的內(nèi)容。如果沒有書贈(zèng)對(duì)象，就只落單款。
單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時(shí)間、名號(hào)、地dao點(diǎn)前面再加上作者創(chuàng)作這幅作品的感想或緣由，文字應(yīng)情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調(diào)整作品重心的作用，也從中體現(xiàn)出作者的人版品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)等其中幾項(xiàng)。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要，可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落短款或窮權(quán)款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號(hào)，謂之“窮款”。
5.書法落款基本常識(shí)每月又可以怎樣分
一、常用的落款方法
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號(hào)等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書圣王右軍之許多作品都使人懷疑。
款，除了字體、字形之變化外，可分“單款”與“雙款”兩類，茲分述如下：
落款的分類
（一）單 款
亦稱（下款），是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對(duì)作品負(fù)責(zé)。
1、短款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
2、一字款 書法落款中有用一個(gè)字者稱一字款。
3、二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。
4、叁字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一“書”字。
5、四字款 多為姓名叁字再加“書”字或用二字姓名上加年，年則多用干支。
6、五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“書”。
7、六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
8、七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“書”字。
9、長款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作品均衡，叁可補(bǔ)空位，四可寫出作者感情。
10、加作者齋軒號(hào)者
11、加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吳倉石”。
12、加作者字或別號(hào)者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用“倉石吳俊卿”。別號(hào)眾多。
13、加作者官名者 古人在題款時(shí)亦會(huì)加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名“兼太子率更令勃海男臣?xì)W陽詢奉 敕書”。
（二）雙 款
亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號(hào)稱謂，官銜，敬詞等文字。
1、受者名號(hào) 對(duì)別人以稱字，號(hào)較為尊敬，如無字號(hào)者可稱名，但最好不要連名帶姓
2、受者官銜 古人常用“大人”，如“觀察大人”、“閣老”等，今人對(duì)教師稱“老師”、“校長”、“教授”等。
3、受者稱謂 如受者與書者有親戚關(guān)系；長輩多用“姻伯”、“姻丈”。
4、敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教等。
書法作品中常用落款用詞
長輩： 吾師，道長，學(xué)長，先生，女士（小姐）
平輩（或小一輩）： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄（弟），學(xué)兄（弟），道兄，道友，
學(xué)友，方家，先生，小姐，法家（對(duì)書畫或某一方面有專長之稱）
關(guān)系較親密： 學(xué)（仁）弟，吾兄（弟）
老師對(duì)學(xué)生： 學(xué)（仁）弟，學(xué)（仁）棣，賢契，賢弟
同學(xué)： 學(xué)長，學(xué)兄，同窗，同硯，同席
6.書法的基本常識(shí)
書法的基本常識(shí) 【書法】中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。
是以毛筆書寫漢字的方法，來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書寫的法則，主要包括執(zhí)筆、用筆、點(diǎn)劃、結(jié)構(gòu)、分布等方法；一指以書寫漢字來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動(dòng)的造型來表達(dá)出作者的性格、趣味、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”。
二者相融合，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說，包括了三個(gè)方面：一是筆法，要求熟練地執(zhí)使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應(yīng)關(guān)系；三是筆意。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。
從書體、風(fēng)格上說，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)，同時(shí)與中國獨(dú)特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構(gòu)思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著書法藝術(shù)的靈魂，而方塊構(gòu)形，燦然于目的姿質(zhì)又構(gòu)成書法藝術(shù)的形式基礎(chǔ)。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫、聚散疏密的筆調(diào)。
斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩荩辉佥o以專門制作的紙墨，使書法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無窮。
書法不僅成為表達(dá)最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱“大章法”。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。
故云：‘一點(diǎn)成一字之規(guī)；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評(píng)書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！?/p>
可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯(cuò)采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點(diǎn)畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。” 【墨法】亦稱“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書時(shí)極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談?dòng)淙A。”宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢(mèng)樓專尚淡墨。
另一方面，又常因書體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥也?！毖心獩觯瑳鰟t生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時(shí)塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣?！?/p>
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運(yùn)行近折?！薄胺材ツ坏糜贸幊厮钅珳P冱，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強(qiáng)，是大忌也?！?/p>
【結(jié)體】亦稱“結(jié)字”、“間架”“結(jié)構(gòu)”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書法又是“形學(xué)”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！?/p>
漢字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結(jié)，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。
正如清馮班在《純吟書要》中所云：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結(jié)字，晉人用理，唐人用法。
7.書法基本常識(shí)
書法的基本常識(shí)書法的基本常識(shí) 【書法】中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。
是以毛筆書寫漢字的方法，來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書寫的法則，主要包括執(zhí)筆、用筆、點(diǎn)劃、結(jié)構(gòu)、分布等方法；一指以書寫漢字來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動(dòng)的造型來表達(dá)出作者的性格、趣味、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”。
二者相融合，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說，包括了三個(gè)方面：一是筆法，要求熟練地執(zhí)使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應(yīng)關(guān)系；三是筆意。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。
從書體、風(fēng)格上說，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)，同時(shí)與中國獨(dú)特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構(gòu)思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著書法藝術(shù)的靈魂，而方塊構(gòu)形，燦然于目的姿質(zhì)又構(gòu)成書法藝術(shù)的形式基礎(chǔ)。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫、聚散疏密的筆調(diào)。
斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩?；再輔以專門制作的紙墨，使書法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無窮。
書法不僅成為表達(dá)最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱“大章法”。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。
故云：‘一點(diǎn)成一字之規(guī)；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評(píng)書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！?/p>
可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯(cuò)采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點(diǎn)畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。” 【墨法】亦稱“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書時(shí)極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談?dòng)淙A。”宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢(mèng)樓專尚淡墨。
另一方面，又常因書體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥也?！毖心獩觯瑳鰟t生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時(shí)塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運(yùn)行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強(qiáng)，是大忌也。”
【結(jié)體】亦稱“結(jié)字”、“間架”“結(jié)構(gòu)”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書法又是“形學(xué)”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！?/p>
漢字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結(jié)，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。
正如清馮班在《純吟書要》中所云：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結(jié)字，晉人。
8.我要收集一些書法常識(shí),請(qǐng)大家多給提供幾點(diǎn),在此感謝,
中國書法術(shù)語全集 法書 書法術(shù)語。
指有較高藝術(shù)水平的書法作品。翰墨 義同”筆墨”。
原指文辭。金石 古銅器、石刻的總稱。
真跡 真實(shí)可靠的手跡而不是出于他人的假托和偽造。墨跡 用墨書寫的手跡。
拓本 從碑刻、銅器上墨拓下來的書跡或圖像。實(shí)物最早見于唐代。
刻石 專指鐫刻于碑石和摩崖上的字畫。碑 刻石中的一類形制 碣 刻石中的一類形制□碑額 篆額 碑刻術(shù)語。
篆蓋 碑刻術(shù)語。碑陰 碑刻術(shù)語。
碑版 泛指碑志之屬。碑學(xué) 亦稱“碑版學(xué)”。
勒石 碑刻術(shù)語。指 朱背 亦稱“背朱”。
即“勒石”。摩崖 把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”。
剝蝕 指古代碑刻年久風(fēng)化石有剝落。法帖 亦稱“帖”。
指古代名人的墨跡和摹刻在石（或木）版上的法書（包括它的拓本）。帖學(xué) ①損崇尚魏晉以 下，如 鐘繇、王義之、顏真卿等書風(fēng)體系的學(xué)派。
以區(qū)別于碑學(xué)。② 指研究考訂法帖源流、版本優(yōu)劣、字跡真?zhèn)蔚囊环N學(xué)問。
盛行于清代。南帖 碑帖術(shù)語。
書丹 碑刻術(shù)語。指用朱砂直接將文字書寫在碑石上 臨摹 學(xué)習(xí)前人書法的一種方法。
響拓 碑帖術(shù)語。復(fù)制法書的一種方法。
影書 見“臨摹”、“響拓”。鉤填 書法術(shù)語。
復(fù)制法書的一種方法。洗碑 碑刻術(shù)語。
古碑因風(fēng)化剝蝕或人為磨損，后人依據(jù)原有舊畫加以剔刻，謂之“洗碑”。篆書 字體名。
籀文 也叫“籀書”、“大篆”。甲骨文 亦稱“契文”、“卜 辭”、“龜甲文字”、“殷墟文字”、“貞卜文字”。
契文 甲骨文之別稱。科斗文 亦稱“科斗書”、“科斗篆”。
金文 亦稱“鐘鼎文”。即古代青銅器上的文字。
因多鑄或刻在金屬器皿（如鐘、鼎之類）上，故名。大篆 字體名。
狹義專指籀文。廣義指甲骨文、金文、籀文和春秋戰(zhàn)國時(shí)通行于六國的文字。
鐘鼎文 即“金文”。小篆 也叫“秦篆”。
通行于秦代。形體偏長，勻圓齊整，由大篆衍變而成。
爰書 秦代小篆的別稱。刻符 秦代一種有特殊用途的篆書體。
鳥蟲書 亦稱“蟲書”。篆書中的花體。
繆篆 漢代摹制印章用的一種篆書體。王莽六書之一。
玉筯篆 亦稱“玉箸篆”。篆書的一種。
玉著篆 即“玉筯篆”。鐵線篆 小篆的一種。
草篆 書體名 隸書 亦稱“佐書”、“史書”。漢隸 漢代隸書的統(tǒng)稱。
八分 即“隸書”。佐書 即“隸書”、“史書”，亦作“左書”。
今隸 正書的古稱。正書 由漢隸發(fā)展演變而成，在唐代仍把正書沿稱為“隸書”。
草隸 草書的別稱。草書 字體名。
別稱“藁書”。藁書 草書的別稱 章草 早期的草書。
始于漢代?！敖癫荨钡那吧?。
今草 亦稱“小草”。草書的一種。
狂草 亦稱“大草”。草書中最放縱的一種。
正書 亦稱“楷書”、“正楷”、“真書”。字體名。
楷書 即“正書”。正楷 即“正書”。
真書 即“正書”。行書 亦稱“行押書”。
書體名。榜書 亦稱“榜署”。
泛指書寫于匾額上之大字。署書 亦稱“榜書”。
擘窠書 大字的別稱。漆書 書體名 飛白 亦稱“草篆”。
瘦金書 亦稱“瘦金體”?？瑫囊环N。
指書 亦稱“染指書”。用手指蘸墨作書，故稱。
院體 書法術(shù)語。用以對(duì)書法氣格的品評(píng)，一般含有貶意。
經(jīng)生書 書法術(shù)語。六分半書 清代鄭燮（板橋）法書的別稱。
南北派 南宋趙孟堅(jiān)《論書》執(zhí)筆法 寫毛筆字以手指執(zhí)筆管的方法。撥鐙法 運(yùn)筆的一種技法。
雙鉤 書法術(shù)語” 單鉤 書法術(shù)語。枕腕 書法術(shù)語。
懸腕 書法術(shù)語?；赝蠓?書法術(shù)語.腕平掌豎 書法術(shù)語。
鳳眼 書法術(shù)語，.□執(zhí)使 書法術(shù)語。執(zhí)筆和用筆的通稱，唐代孫過庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長短之類；使謂縱橫牽掣之類是也?！?/p>
明代張紳稱，“執(zhí)謂執(zhí)筆，使謂運(yùn)用。”參見“運(yùn)筆”。
□運(yùn)筆 書法術(shù)語。指字的點(diǎn)畫書寫之過程。
南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)上欲活，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆。
執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)?！?提腕 書法術(shù)語。
□肘腕法 書法術(shù)語。按提 書法術(shù)語。
運(yùn)腕 書法術(shù)語。啄 書法術(shù)語。
磔 書法術(shù)語。戈法 永字八法以外的又一筆法。
中鋒 書法術(shù)語。聚墨痕 書法術(shù)語。
側(cè)鋒 書法術(shù)語。折鋒 書法術(shù)語。
裹鋒 書法術(shù)語。逆鋒 書法術(shù)語。
蹲鋒 書法術(shù)語。金錯(cuò)刀 ①對(duì)書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。
②字體名。筋書 書法術(shù)語。
一筆書 書法術(shù)語。顫筆 亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語。
懸針 書法術(shù)語。垂露 書法術(shù)語。
護(hù)尾 書法術(shù)語。逆入平出 書法術(shù)語。
疾澀 書法術(shù)語。方圓 指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。
燕尾 指章草中的一種波法。柳穿魚 書法術(shù)語。
激石波 書法術(shù)語。牽絲 亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”。
書法術(shù)語。一波三折 書法術(shù)語。
一筆三過 書法術(shù)語。過折收縮 書法術(shù)語。
萬毫齊力 書法術(shù)語。內(nèi)擫外拓 書法術(shù)語。
屋漏痕 書法術(shù)語。折釵股 書法術(shù)語。
錐畫沙 書法術(shù)語。壁坼 書法術(shù)語。
綿里裹針 書法術(shù)語。銀鉤蠆尾 書法術(shù)語。
衄 書法術(shù)語。搭 書法術(shù)語。
用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。
順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”。南宋姜虁稱：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。
凡作字，第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應(yīng)在其左故也?！?/p>
清代蔣和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字?！?/p>
朱履。
