1.懂?dāng)z影的進(jìn) 我有一些攝影常識問題

首先 鏡頭大體分為廣角鏡頭 微距鏡頭 還有標(biāo)頭 如果是初學(xué)者 建議買一個35——105之間的就可以

關(guān)于曝光 就要學(xué)習(xí)光圈和快門的應(yīng)用與配合 單就正常曝光的照片來說 光圈小 快門時間要放長 光圈大快門時間相應(yīng)就短 也就是控制相機光圈的進(jìn)光量 這里要給你說明光圈大小與光圈f值大小是不一樣的 光圈大對應(yīng)的光圈f值小 光圈小對應(yīng)的光圈f值就大 二者成反比 光圈大小和景深大小也是密不可分的 光圈大景深小 光圈小景深大 但對于光圈f值來講 f值越大 景深越大 f值越小 景深越小

其次要拍攝對比鮮明 意境美的照片不單單是一臺單反所能做到的 你應(yīng)該學(xué)習(xí)一下如何用光 如何構(gòu)圖 攝影就是用光作畫 當(dāng)然好的照片與后期也是分不開的 你可以學(xué)習(xí)一下后期制作 在網(wǎng)上都有關(guān)于photoshop 的教程 還有一些知名的攝影網(wǎng)站 博客 有事沒事進(jìn)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 看看 熏陶一下 。

好了 祝你好運 歡迎采納

2.關(guān)于攝影的一些問題

這個問題我昨天給一個bai朋友解釋了半天，確實有點抽象，試答如下：

攝影中說的色溫一般是指環(huán)境光源的色溫，對于黃種人的肉眼而言，5500K左右為白光，色溫越低光色越偏暖（黃、紅），越高月偏冷（藍(lán)、紫）。

而樓主所說的現(xiàn)象也是正確的，在相機上，白平衡（注意“白平衡”這個詞，下面會解釋）du設(shè)置越低，照片越偏藍(lán)，越高則越偏黃，這就要搞清楚白平衡的概念：

白平衡的基本概念是“不管在zhi任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。試想，如果在黃色（色溫低，設(shè)為3000K）的光源下，白色物體會呈現(xiàn)黃色，這時如果相機白平衡設(shè)置成5200K的日dao光，拍出來的物體就會偏黃；而如果降低為3000K，那么拍攝出來的白色物體就會被還原成白色（注意，就是比原來偏黃的照片要偏藍(lán)了），因此樓主得出了“色溫數(shù)值越大即影調(diào)越偏暖 數(shù)值越小則影回調(diào)越偏藍(lán)”的結(jié)論。

總的來說，要分清楚的是光源的顏色是色溫本身；而相機的白平衡目的卻是糾正光源顏色引起的偏色，于是看到相反的拍攝結(jié)果也就可以答理解了。

3.本人急需有關(guān)攝影的知識競賽題目`要選擇題``謝謝``

佳能的頂級鏡頭是：

a.D級 b.O級 c.I級 d.L級

屬于德國的光學(xué)器材品牌是：

a.佳能 b.三星 c.柯達(dá) d.蔡司

鏡頭上“1:3.5-5.6”含義是：

a.微距是3.5-5.6

b.廣角端最大光圈為1:3.5，長焦端最大光圈為1:5.6

c.長焦端最大光圈為1:3.5，廣角端最大光圈為1:5.6

d.最大光圈是5.6，最小光圈是3.5

“全畫幅”是指鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)為：

a.0 b.1 c.2 d.3

曾拍攝《饑餓的小女孩》獲得“普利茲”新聞攝影獎，卻因為受不住輿論對他見死不救的譴責(zé)而自殺的攝影師是：

a.艾米.馬庫斯 b.波格丹尼奇

c.凱文.卡特 d.德利

4.求助..回答關(guān)于攝影方面的問題..

據(jù)我所知：

1、長焦距壓縮空間，虛化背景能力較強，但是會是物體看起來沒有立體感。短焦視覺范圍寬廣。中焦拍人像不錯。

2、大口徑鏡頭虛化能力教強。

3、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指50MM鏡頭，其視覺范圍45度，類似人眼的視界，成像平凡普通，不會有特別夸張的感覺。

4、視覺角度在70-90度為廣角，100度為超廣角。這些鏡頭可以在近距離拍攝到更廣闊的場景。它具體的特性與用途表現(xiàn)在：景深大，有利于把縱濃度大的被攝物，清晰地表現(xiàn)在畫面上；視角大，有利于在狹窄的環(huán)境中，拍攝較廣闊的場面；景深長，可使縱深景物的近大遠(yuǎn)小比例強烈，使畫面透視感強。其缺點是，影像畸變差較大，尤其在畫面的邊緣部分，因此在近距離拍攝中應(yīng)注意變形失真。

5、遠(yuǎn)攝鏡頭：指焦距長于、視角小于“標(biāo)頭”的鏡頭。以全幅135單反相機來說，焦距在200mm，視角在12度左右的鏡頭稱為“遠(yuǎn)攝鏡頭”，焦距在300mm以上，視角在8度左右的鏡頭稱為“超遠(yuǎn)攝鏡頭”。

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點：a. 景深小，容易獲得主體清晰，背景虛化的畫面效果。b. 視角小，能夠獲得遠(yuǎn)處主體較大的畫面且不干擾被攝對象。廣泛地用于戶外野生動物的拍攝。 c. 壓縮了畫面透視的縱身感，拉近了前后景的距離。 d. 影像畸變較小，廣泛地用于人像攝影。

6、變焦鏡頭的種類：

a. 手動對焦和自動對焦。根據(jù)對焦方式的不同，可以把變焦鏡頭分為手動變焦鏡頭和自動變焦鏡頭。

b. 變焦范圍。一般來說，20-40mm的稱為廣角變焦鏡頭，35-70mm的稱為標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，70-200mm的稱為中遠(yuǎn)變焦鏡頭，200-500的稱為遠(yuǎn)攝變焦鏡頭。當(dāng)然，也有不少鏡頭囊括了廣角至中焦、甚至遠(yuǎn)攝的范圍，如28-200mm,28-300mm等。

c. 變焦倍率。從變焦倍率來看，有2倍（例如35-70mm）,3倍（如70-210mm）,5倍（28-135mm）,7倍（28-200mm）,10倍（50-500mm）等?？傮w來說，變焦范圍越大，體積相應(yīng)較大，畫質(zhì)相對較低，光圈相對稍小。

d. 變焦方式。根據(jù)操作的不同，分為推拉式變焦和旋轉(zhuǎn)式變焦兩種。推拉式變焦的優(yōu)點在于使用方便，可以快速從最遠(yuǎn)端變焦到最近端。缺點在于俯仰拍攝的時候鏡頭容易滑動。旋轉(zhuǎn)式變焦的優(yōu)點在于對焦環(huán)和變焦環(huán)各自獨立，轉(zhuǎn)動操作互不干涉。但操作不如推拉簡便，尤其是采用“變焦拍攝爆炸效果”時，不如推拉變焦容易實現(xiàn)。

7、光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑

8、標(biāo)準(zhǔn)光圈值為F1.0、F1.4、F2.0、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F45、F64，每級光圈之間，每小一檔就表示光圈的進(jìn)光量剛好少一半，比如說F4的進(jìn)光量就是F2.8的一半。

非專業(yè)答案，僅供參考。

5.關(guān)于攝影方面的基本知識

滿意答案好評率：0% 攝影中很重要的組成部分，主要有紀(jì)實風(fēng)格和藝術(shù)寫真風(fēng)格兩種。

兩者各有所長，互相補充，因此也談不上誰優(yōu)誰劣.下面為大家介紹一些拍攝人像的技巧，希望更多的攝影愛好者能用上。拍攝獨特人像的7個攝影技巧人是鏡頭前永遠(yuǎn)的主題，此篇文章總結(jié)了一些實用的攝影技巧。

1.改變視角絕大多數(shù)人像照片都是在與眼睛平行的高度拍攝，換一個角度往往能完全改變一張照片的表現(xiàn)力，所以很多攝影老手都會告訴你：不妨站在你能達(dá)到的最高點。當(dāng)然，放低機位也會達(dá)到同樣的目的。

2.改變模特的眼神人物的眼睛往往是畫面中最重要的部分，絕大多數(shù)肖像拍攝中模特都注視著鏡頭，自然而然地引起觀看者與被拍攝者的“交流”；這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時會獲得特別的效果，不過，這種“指向”會直接影響到構(gòu)圖，如果無構(gòu)圖上的必要則切忌牽強，否則產(chǎn)生被拍攝者與攝影者“貌合神離”的感覺。眼神成為了構(gòu)圖的延伸3.打破構(gòu)圖常規(guī)打破經(jīng)典的構(gòu)圖常規(guī)（三分法則）不僅僅需要勇氣，還需要對場景的理解，如果你需要構(gòu)成一種強勢沖擊力的效果，不妨嘗試將模特放在畫面的邊緣。

4.嘗試特殊的用光人像中有無數(shù)種用光的方式，側(cè)光可以烘托氣氛，雙閃燈可以突出輪廓，當(dāng)然還有各種創(chuàng)意光影方式，夜晚拍攝時別忘了B門哦。5.設(shè)計特別的動作人像攝影是模特和攝影師共同完成的作品，一張精心策劃的照片必然比呆板的拍攝更容易引起人們的關(guān)注，你可以利用模特的各種動作來構(gòu)建你的畫面，奔跑、跳躍都是非常棒的主題，當(dāng)然，前提是你要準(zhǔn)備好一臺具有連拍功能的單反。

6.拍攝模特的局部特寫這是以前重復(fù)過很過很多很過很多很多遍以至于已經(jīng)成為經(jīng)典的技巧了，不過，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特寫照片，原因？參考第1條關(guān)于視角的要點。7.拍一組照片傳說中的以量取勝可不是簡單的連拍，如何從上百張照片里選取幾張組成一幅作品是最考驗后期編輯功底的事情，每一種排列都能產(chǎn)生特別的意味，答案并不唯一，但是每一個選擇都體現(xiàn)了你對構(gòu)圖和故事的理解——這可不是技巧能夠解決的問題。

6.關(guān)于攝影方面的知識

一張照片只有準(zhǔn)確曝光，才能獲得較好的效果；曝光不準(zhǔn)確會使影像質(zhì)量受到損害，嚴(yán)重時甚至無法補救。而準(zhǔn)確曝光又是以準(zhǔn)確測光為前提的。掌握曝光與測光的原理與方法是攝影技術(shù)的重要內(nèi)容。

我們調(diào)好光圈和快門速度，按下快門按扭，在快門開啟的瞬間，光線通過光圈的光孔使膠片感光，在膠片上形成潛影，這個過程稱為曝光。

膠片上得到的曝光量是光照度與光照時間的乘積。即：

曝光量 = 照度（勒克司）*時間（秒）

通過調(diào)整光圈和快門能使膠片得到準(zhǔn)確的曝光。

一、準(zhǔn)確曝光的意義

準(zhǔn)確的曝光對影像質(zhì)量起著重要作用。主要表現(xiàn)在密度、清晰度和色彩三個方面：

1、曝光與密度

密度就是膠片沖洗后銀粒子的密集程度。曝光過度密度就大，曝光不足密度就小，稱為底片的“厚與薄”。密度的大小直接影響擴印出照片的質(zhì)量。

密度的大小也影響色彩與反差。

2、曝光與清晰度

曝光過度，會使光線在膠片的乳劑層中散射，導(dǎo)致影像輪廓柔化而不清晰；曝光不足，由于密度太小而無法清晰再現(xiàn)。

3、曝光與色彩

準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過度與不足都將導(dǎo)致影像缺少層次、反差降低和偏色。

曝光過度，色彩清淡，亮部層次和細(xì)節(jié)丟失；曝光不足，色彩暗淡（不亮），暗部層次和細(xì)節(jié)丟失。

當(dāng)然，輕微的曝光過度和不足在照片的后期制作中可以加以彌補，但效果達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的效果。

二、影響曝光量的客觀因素

曝光量的確定與很多因素有關(guān)，主要應(yīng)考慮以下幾個方面。

1、光線的強弱

攝影的照明主要有自然光（室外、室內(nèi)）和人造光，具體拍攝時，光線的強弱是變化多端的，對自然光來說，應(yīng)從以下方面考慮：

①、季節(jié)變化（太陽的角度、遠(yuǎn)近）。

②、時間變化（每日地球自轉(zhuǎn)一周，太陽的角度不同，對地面的照度也不同）。

③、天氣變化（晴天、陰天、雨天等）。

④、地理位置，緯度（南方北方），海拔（平地與高原）。

⑤、光位（順光、側(cè)光、逆光）

對室內(nèi)自然光的變化就更加復(fù)雜，除了受室外光線的影響外，還與房屋的高低，門窗的多少、大小、方向，墻壁的顏色等有關(guān)。

對人造光主要考慮光源的多少、功率的大小、距離等，當(dāng)有自然光和人造光混合時就更復(fù)雜。

2、膠片的片速

片速即膠片的感光度，可理解為感光速度，片速高感光速度快，需要的曝光量小，反之然，片速不同需要的曝光量不同。膠片的包裝盒上都有一個曝光參考表。

3、互易律失效

互易律是指光照度和曝光時間可以按比例互易（因為是乘積）而曝光量保持不變，如光圈增大一擋，快門時間縮小一擋；或光圈縮小一擋、快門時間增大一擋，其曝光量是不變的。

但是，當(dāng)曝光時間過長或過短時，互易律就會失效，一般認(rèn)為曝光時間長于1秒、短于1/1000秒就會出現(xiàn)互易律失效?；ヒ茁墒?dǎo)致曝光不足，因此要適當(dāng)增加曝光量（一般是增加1~2擋）。

以上的分析是為了達(dá)到準(zhǔn)確曝光所必須考慮的，但有時也會根據(jù)表現(xiàn)意圖有意地進(jìn)行多曝光或少曝光，這也是一種正確曝光，但是也是以準(zhǔn)確曝光為前提的，與曝光不準(zhǔn)有本質(zhì)的區(qū)別。

總之，要使膠片達(dá)到正確曝光，需要考慮客觀和主觀兩方面的因素。這確實是一件比較復(fù)雜的事情，因此我們要不斷地積累實踐經(jīng)驗，提高操作的準(zhǔn)確性

7.請教有關(guān)攝影的基本知識（高分100）

攝影基礎(chǔ)知識詳解 膠片/感光傳感器 膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡稱）。

ISO值越大，膠片感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。 光圈 相機鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機的光圈和速度。

在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。

一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。 快門 當(dāng)然主要是指快門速度。

上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時間來決定?，F(xiàn)在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。

在傳統(tǒng)相機或一些半專業(yè)以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

光圈和快門的關(guān)系 光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機的操作模式 現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。

這和傳統(tǒng)的相機基本相同。 手動模式 并非所有的相機都可以。

選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時的具體情況和個人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。

半自動模式 很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調(diào)整其中的另外一個。

隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。 情景模式或者叫特殊題材模式 其實這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機中設(shè)定了一個旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。

其中風(fēng)景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ龋娔X芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。 （三）景深 有時候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。

要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。 當(dāng)選擇比較快的暴光速度時，通常我們需要采用比較大的光圈，這時景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。

因此如何控制景深問題是攝影中的一個初步而又重要的技術(shù)。 概念 簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。

理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現(xiàn)的很清晰。 景深的相關(guān)因素 鏡頭的焦距 鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。

長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。 光圈 一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。

鏡頭距離主體的距離 距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。

景深的范圍 一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。 （四）構(gòu)圖 現(xiàn)代的高科技可以使對焦，測光，暴光完全由相機的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。

三分法原則 傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準(zhǔn)則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。

在這個原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。例如當(dāng)你要拍攝某個特寫時，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個交叉點上。

如果是范圍較大的風(fēng)景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。 注意！光圈快門與影像清晰度的關(guān)系 攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個因素總是影響另一因素。

例如就影象清晰度來說，曝光組合的選擇就能影響清晰度，當(dāng)提到影象清晰度時，許多攝影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動，相機的震動，鏡頭的污染，景深不夠，曝光過度，光滲，顯影過度，膠片或鏡頭上有潮氣等等。

這里我們要討論的是選擇曝光組合時，對攝影清晰度有影響的三個因素，即景深、被攝體的運動和相機的震動。對一個具體拍攝對象決定曝光組合時，這三個因素有。

8.誰知道有關(guān)攝影的基本知識

攝影基礎(chǔ)知識瞬間曝光留下下千姿百態(tài)，方寸之間容納千言萬語。

用自己手中的照相機留住一個個美好的瞬間，留下一個個難忘的回憶，是很多校友的美好心愿.為此，一些朋友已經(jīng)品嘗過很多失敗和成功的甘苦.但是對更多的朋友來說，攝影似乎還是非常神秘的，可望卻不可及。一幅成功的攝影作品需要將攝影技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合起來。

攝影師應(yīng)該是個"雜家"。在這塊版面上，將向朋友們介紹有關(guān)攝影的一些知識。

若朋友們在攝影中遇到問題，可來信告之，我們會有針對性地予以解答。照片上的影像是怎樣產(chǎn)生的？凡是拍過照片的朋友都知道，一幅完美照片的誕生，需要經(jīng)歷一個復(fù)雜的工藝過程。

影像的形成過程可用下圖表示：1. 拍攝曝光首先，攝影人員必須通過相機的鏡頭將如詩如畫的風(fēng)景、多姿多彩的景物記錄在相機內(nèi)裝的膠片上。這一步就是通常所說的拍攝曝光，是攝影全過程中不可缺少的一環(huán)。

這時的膠片上存在著肉眼看不見的影像被稱為"潛影"，顧名思義就是"潛在的影像"。2.負(fù)片的沖洗拍攝完的膠片必須要經(jīng)過沖洗加工才能將潛在的影像變成可見影像。

沖洗膠片的工作可由專業(yè)沖擴店完成，也可自己來完成。如果使用的是彩色負(fù)片，在經(jīng)過顯影、漂白、定影等工序后，可以看到，膠片上留有一個和原景物明暗相反，色彩互補的影像，通常，我們把這個影像叫做"負(fù)像"。

帶有負(fù)像的膠片被稱作"底片"。在這里提醒朋友們注意：膠卷是一種不同于畫家、作家所用各種紙張的特殊記錄材料。

在沒有經(jīng)過沖洗加工之前，這種材料是不能在亮室打開的，這時打開也看不到任何影像。而且，如果此時打開暗盒，會使你的前期拍攝結(jié)果毀于一旦！別小看小小的底片，只有它的質(zhì)量好，照片上的影像才可能好。

沖洗好的底片，一定要保持它的清潔，防止沾上臟物和被劃傷。因此，濕底片在干燥時，要涼在清潔的環(huán)境中，不能讓塵埃粘到膠片上，更不能隨便用手或抹布等去捋底片，這樣容易在膠片上留下指紋或造成劃傷，沖洗好的底片不要裸露在外，應(yīng)裝在專用的底片袋中保存，以免沾上灰塵。

因為一旦底片上有劃痕，會在照片上留下為深色條道，底片上有臟物，會在照片上留下相應(yīng)的白色影像。3.印片或放大看到負(fù)像不是攝影的最終目的，要想看到和原景物明暗及色彩一致的影像，還需要通過擴印機的鏡頭，將小小底片上的負(fù)像放大到所要的尺寸，曝光印放在彩色相紙上。

放大時，可以對畫面進(jìn)行裁剪，可以對色彩進(jìn)行校正，可以多張復(fù)制，還可以復(fù)制成不同的尺寸。印片后，照相紙上留下的也是肉眼看不見的"潛影"。

4. 相紙的沖洗相紙的沖洗和負(fù)片的沖洗方法基本相似，但不完全一樣。沖洗之后， 相紙上會出現(xiàn)和原景物明暗一致、色彩相近的彩色影像。

攝影過程涉及到許多具體的技術(shù)問題。如拍攝條件的把握、顯影條件的控制等等，每個環(huán)節(jié)都不能忽視，因為它們都會影響畫面的質(zhì)量。

相機的使用和維護(hù)相機是高精度的設(shè)備，經(jīng)久耐用、可靠。如果你操作正確并適當(dāng)保養(yǎng)，相機會很好地為你服務(wù)。

但是，如果你不好好對待它，它常常會使你處于很尷尬的境地。因此，在使用相機時，要像愛護(hù)自己的眼睛一樣愛護(hù)你的照相機。

以下注意事項希望朋友們予以重視：1.不要嘗試用手打開全自動相機的鏡頭蓋。只有在開關(guān)處于開啟狀態(tài)時，鏡頭蓋會自動打開，開關(guān)關(guān)閉時，鏡頭蓋會自動關(guān)閉。

2.如果相機有日期顯示模式，在電池沒電之前不要取出電池，因為日期功能需要電池供電以保持連續(xù)。3.全自動相機應(yīng)使用帶有DX碼的膠片，購買膠片，要確保暗盒上帶有DX碼標(biāo)記。

如果裝入了無DX碼的膠片，感光度將自動設(shè)置在某一個數(shù)值上，而不管膠片的真實感光度是多少，因而可能引起曝光不正確。4.使用和攜帶相機時，要十分小心，不要摔、砸相機，避免強烈震動、沖擊或擠壓。

當(dāng)在摩托車、汽車、船、飛機等上攜帶相機時，應(yīng)使用厚墊子保護(hù)它。使用三腳架時，一定要立穩(wěn)，特別要防止三腳架被踢翻或被大風(fēng)刮倒。

5.避免將相機放在裝有衛(wèi)生球的衣柜內(nèi)，或含有能嚴(yán)重?fù)p害相機的化學(xué)藥品的實驗室中。應(yīng)存放在涼爽、干燥通風(fēng)良好處。

絕不能用諸如涂料稀釋劑、酒精或苯清洗相機。6.如果將相機從低溫的戶外拿到溫暖的室內(nèi)，水氣會在相機內(nèi)外冷凝成水滴。

在帶相機進(jìn)入溫暖的室內(nèi)時，應(yīng)將相機裝在盒子或塑料袋中，使相機的溫度逐漸變化。在溫差降低后，再打開袋子。

7.一般相機正常工作的溫度范圍是40℃—— -10℃，要注意避免相機長時間置于高溫、高濕環(huán)境中，如夏日的汽車中。8.滲透到相機中的污物、泥土、灰塵、潮氣、有害氣體或鹽水會損壞相機，使它不運行。

在海濱要防止相機與含鹽的潮濕空氣接觸，要防止相機濺上任何液體和雨水。當(dāng)相機遭雨淋、或接觸濕氣，應(yīng)將水擦掉，涼干。

9.更換電池時，應(yīng)同時更換掉所有舊電池，不能混用不同品牌、不同類型、不同商標(biāo)的電池，或新舊電池混用。請勿破壞電池、或給電池充電，也不要將電池放在火上烤，因為這樣會引起電池漏電、自熱、爆炸等。

電池應(yīng)按指示的正負(fù)極裝好。10.絕不要嘗試拆卸相機。

由于鏡頭質(zhì)量對于成像質(zhì)量的好壞影響很大，但同時它也是最嬌嫩的部件之一。所以它的使。

9.攝影新手必須掌握的必要知識有哪些

我也是剛學(xué)攝影，接觸攝影了兩三年，也算了解了一點攝影知識，給你講講我的心得吧！下面幾點依照重要性排列：

1，“攝影”與“拍照片”這兩件事的區(qū)別---這是你應(yīng)該最先搞清楚的問題。這是一個基本概念的問題，想了解攝影，起碼要知道“攝影”這件事到底指什么，尤其是，它和我們一般拍照片有什么本質(zhì)不同。先牢牢在腦海里樹立起攝影的目的，然后再學(xué)其他。這個基本問題沒體會清楚，其他的免談。

2，攝影作品的靈魂是什么---一張攝影作品，為什么讓看到他的人會有所感觸？優(yōu)秀的攝影作品甚至可以帶給人心靈的震撼。為什么一般的照片你看了之后沒啥感覺或根本沒有感覺？是因為它的絢麗色彩？還是因為它巧妙的光線？還是因為攝影師用的相機比你高級？。。其實都不是，一個攝影作品的靈魂是它的主題--也就是說，攝影師想通過這張照片，想向讀者傳達(dá)出什么東西？這可能是一種思想，也可能是一種感悟，或者是一種見解。。。但不管怎樣，“明確的主題”正是攝影作品的靈魂。沒有主題或目的，攝影就沒有靈魂。這個原則也應(yīng)該時刻牢記。

3，攝影作品的構(gòu)圖---一張攝影作品，你可以看作是一副畫，就和油畫、國畫是一樣的。很重要一點是構(gòu)圖。主題你可以選擇的不成功，光線也許你處理的不算太好，其他技術(shù)細(xì)節(jié)也許你也沒弄好。。但是最最起碼，你的構(gòu)圖起碼得說得過去吧？說白點，就是這張作品往那一擺，最起碼得看起來里面得東西排列的合理，有序，重點突出，看起來比較順眼吧。練習(xí)構(gòu)圖其實方法很多的，比如日常生活中隨便見到一個圖畫，你都可以問自己幾個問題：這張圖的構(gòu)圖怎么樣？有沒有可以改進(jìn)的地方？如果是我我能不能想到這樣構(gòu)圖？特別是街上的一些廣告牌，他們的構(gòu)圖都是很不錯的，可以隨時留心琢磨琢磨

4，照相機的結(jié)構(gòu)---照相機是怎么成像的？（不用了解技術(shù)細(xì)節(jié)，要知道原理）有那些重要部件？什么是單反相機？單反有那些優(yōu)點？（很重要）數(shù)碼相機膠片相機的區(qū)別？

5，相機成像的三大關(guān)鍵要素--焦距，光圈，快門（對數(shù)碼相機同樣適用）

什么是焦距？焦距對一張照片的作用？焦距怎么調(diào)的？

什么是光圈？光圈對一張照片的影響？光圈怎么調(diào)？

什么是快門速度？快門速度對一張照片的影響？

最后，最重要的：焦距、光圈、快門三者之間的數(shù)學(xué)關(guān)系

呵呵這5個問題了解一下，攝影知識基本就算入門了

其中前兩個問題屬于宏觀的概念問題，也是最重要的兩個問題

后3個問題是屬于技術(shù)細(xì)節(jié)問題，其中問題3屬于長期問題，不是一時半會就能學(xué)通的，要靠你長期的經(jīng)驗積累和體會，很多專業(yè)攝影師仍然在不斷地提高對這個問題的理解，它是值得你永遠(yuǎn)去琢磨體會的，

問題5應(yīng)該是最容易讓人糊涂的問題，開始有點繞，但是一旦搞清楚了以后就明白了

最后，給你推薦一本書，非常重要！《紐約攝影學(xué)院攝影教材》，中國攝影出版社，李之聰?shù)茸g，分上下兩冊，如果只是想做一個業(yè)余攝影愛好者，那么只看上冊就行了。上冊是90元。

上面所說的5個問題，這本書里都有非常經(jīng)典的講解。

這本書是我看過的攝影教材里面最好的一本，特點是講解詳細(xì)，深入淺出，通俗易懂，特別適合攝影新手看。據(jù)說這本書被稱為攝影愛好者必看的第一本書。你去買本吧，值得你永久收藏。

網(wǎng)上也有這本書的電子版下載，但我覺得看電子版效果不好，尤其是書里面很多的照片看不清楚