1.詩歌知識100道

1.“少壯不努力，老大徒（）”出自《漢樂府·長歌行》。

（2）(1)悲傷（2）傷悲（3）憂傷2.晏殊的《浣溪沙》中“無可奈何花落去”的下句是（）。（3）(1)似曾相識鳥歸來（2）似曾相識雁歸來（3）似曾相識燕歸來3.《七步詩》的作者是（1）。

(1)曹植（2）曹丕（3）曹操4.“但使龍城飛將在，不教胡馬度（1）”。(1)陰山（2）邊關(guān)（3）燕山5.杜甫的《春夜喜雨》中“曉看紅濕處”的下句是（3）。

(1)花重綿陽城（2）花重錦州城（3）花重錦官城6.“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”出自葉紹翁的（1）。(1)《游園不值》（2）《春望》（3）《春夜喜雨》7.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”是（1）的詩句。

（1）王勃（2）李白（3）白居易8.“人生自古誰無死，留取丹心照（）”是文天祥的詩句。（1）(1)漢青（2）汗青（3）汗清9.“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”中“坐”的意思是（1）。

(1)因為（2）坐下（3）座位10?杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是（3）。(1)多少樓臺煙波中（2）多少樓臺風(fēng)雨中（3）多少樓臺煙雨中11.“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”是（1）的詩句。

（1）王維（2）王之渙（3）王勃12.《天凈沙·秋思》是一首小令，作者是元代的（2）。(1)張養(yǎng)浩（2）馬致遠(yuǎn)（3）元好問13.“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”一句出自（1）。

(1)白居易《賦得古原草送別》（2）王昌齡《出塞》（3）杜牧《江南春》14.“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”寫的是（3）。(1)春色（2）梨花（3）雪景15.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”出自（）的《無題》。

（3）(1)李賀（2）李清照（3）李商隱16.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”出自杜甫的（2）。(1)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》（2）《登高》（3）《蜀相》17.“三十功名塵與土，八千里路云和月”是（）的詞句。

（1）(1)岳飛（2）辛棄疾（3）陸游18.龔自珍《己亥雜詩》“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”句中，“紅”是指（2）。(1)紅色（2）花（3）樹葉19.“海上生明月，（）共此時”是張九齡的名句。

（3）(1)天地（2）天下（3）天涯20?“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”出自（）的《別董大》。（1）(1)高適（2）岑參（3）王昌齡21.“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”中的“君”是指（2）。

(1)李延年（2）李龜年（3）崔九22.“別時容易見時難”“相見時難別亦難”分別是（）的詩句。（3）(1)李煜、柳永（2）柳永、李清照（3）李煜、李商隱。

2.古詩詞的常識,古代的

古詩詞常識 古詩詞欣賞是中學(xué)語文教學(xué)的一個重要內(nèi)容，也是學(xué)生普遍感覺很難把握的一個知識點。

在高二我準(zhǔn)備給學(xué)生系統(tǒng)的講解古詩詞的欣賞，詩詞的發(fā)展，重要作家及風(fēng)格，詩歌字詞句含義的把握，詩詞中形象的欣賞，詩詞的表現(xiàn)技巧等。這節(jié)課是關(guān)于詩詞字詞句含義把握的第二課時。

課后感覺這課時教學(xué)量太大了些，課上得有些趕，學(xué)生思考時間就少了。 一、還原顛倒的語序，把握詩人的真實意圖與情感側(cè)重點。

a. 主語后置。崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”

意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”， b. 賓語前置。杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”

實即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。 c.主、賓換位。

葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。

d、定語的位置。 第一、定語挪前。

王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！毕戮涞摹肮鲁恰奔粗赣耖T關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。

第二、定語挪后。李白《夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月?！?/p>

意即“一月夜飛渡鏡湖”。 e、以賓語面貌出現(xiàn)的狀語。

“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?“笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動”、“在春風(fēng)中笑”的意思。

二 、許多詩中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。 詩僧齊己寫了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！?/p>

鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因為題為“早梅”，如果開了數(shù)枝，說明花已開久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。

① 動詞：在鑒賞詩歌時，我們要重點關(guān)照動詞，特別是具有“多重含義”的動詞。 例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。

冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個“?！弊忠俗⒛?，作者并沒有用“留”、“見”，其妙處就在“剩”雖與“留”意思相近，但“?！弊忠话闶潜粍拥?，而且有“殘存”，“殘余”的 意思；另外“?！弊钟袝r間性，給人一種“無可奈何”之感。

“留”則無這么多含義?！耙姟敝痪脱矍岸?，不能給人以今昔對比的變遷感。

② 修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點對象。 例1：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。

這時候，作者用了一個“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想 起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。

這是一位滿臉稚氣的少婦。一個“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之 處。

③ 特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： a. 疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

（《<竹枝詞>其一》劉禹錫） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照） b. 擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞，因為其出現(xiàn)頻率很高，特單列一條。

作用有一：使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

（《浪淘沙》李煜） 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（《登高》杜甫） c.表顏色的詞：這些詞有時作謂語用，有時作定語用，有時作主語或賓語用。

但是作用只有一個，顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。 欣賞時，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有 致，而且由點到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感。

或抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的字眼，體會詩歌感情色彩的濃度：“流光容易把人 拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！奔t與綠道出了蔣捷感嘆時序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。

就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會到詩人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”“曉來誰染霜林醉，總是離人淚！”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。

3.古代詩歌常識

詩歌的分類 詩歌按時代可分為古典詩歌和現(xiàn)代詩歌（舊體詩）兩大部分。

古典詩歌又有古體詩（又名古詩、古風(fēng)）、近體詩（又名今體詩、格律詩）、詞（又名詩余、長短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。 古體詩就是古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，每句字?jǐn)?shù)不定（指雜言），不講對仗，押韻自由等。

它有四言古詩（最早出現(xiàn)于《詩經(jīng)》）、五言古詩（成熟于漢，如《古詩十九首》）、七言古詩（成熟于唐代，如《長恨歌》）、樂府詩（標(biāo)題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。 近體詩鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。

它有絕句和律詩兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩分五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。 詞鼎盛于宋代，按字?jǐn)?shù)多少，分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59—90字內(nèi)）和長調(diào)（91字以上）三種形式。

詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。 曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。

散曲又有小令（短小的曲子）和套數(shù)（又名“套曲”）兩種形式。 （三）詩、詞、曲的有關(guān)知識 ①新詩·舊體詩 新詩是指五四運動前后，新文化運動提倡的用白話寫的自由體詩，如《再別康橋》《我愛這土地》都是新詩。

今人用文言寫的格律詩稱為舊體詩，如：毛澤東的《沁園春·長沙》，陳毅的《梅嶺三章》。二者都是現(xiàn)代詩歌。

②古體詩·近體詩 古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區(qū)別是：近體詩是指唐初形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的格律詩，古體詩則不講格律，唐代以前的詩歌都是古體詩。

③律詩·絕句（又叫截句） 律詩和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上。絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。

律詩共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián)；首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗，可不對仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗；無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。

④歌·行·引 古代詩歌體裁，三者無嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。

⑤樂府·新樂府 樂府，本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡稱為樂府。

新樂府創(chuàng)于初唐。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數(shù)詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。

⑥題目·詞牌 題目和詞牌的區(qū)別：詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。

詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂曲終了的意思）。

⑦散曲 散曲是宋元時代興起的，由詞蛻化出來的一種和樂演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字；較多使用口語。

散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，如《越調(diào)·天凈沙·秋思》只有“天凈沙”一曲。

而套數(shù)是合一個曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限；每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底；結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒有規(guī)定。如《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》，它含有屬于“般涉調(diào)”這一宮調(diào)的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。

⑧元雜劇 雜劇是宋金時期在諸宮調(diào)等的基礎(chǔ)上成長起來的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結(jié)合起來的戲曲藝術(shù)形式。在結(jié)構(gòu)上一般每本為四折（也有五折六折的），必要時加“楔子”，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調(diào)。

元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對主要動作、表情和舞臺效果作出的規(guī)定；“唱”就是唱詞；“白”是賓白，賓白分為對白（人物對話）、獨白（人物自敘）、旁白（背著別的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。元雜劇的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點的人物（如張飛、李逵）；丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物；扮演老年婦女的稱卜兒。

⑨宮調(diào)·曲牌 曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，如《長亭送別》中的《滾繡球》《叨叨令》《快活三》《四邊靜》《朝天子》《滿庭芳》《五煞》等都是曲牌。

每一個曲牌，在韻上必須屬于一種宮調(diào)；一種宮調(diào)下有的有若干個曲牌；宮調(diào)是音樂術(shù)語，表示聲音的高低等，如《長亭送。

4.古詩100題（1

1.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰 .2.商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花.3.受命于敗軍之際，奉命于危難之間.4.山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處.5.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開.6.不以物喜不以己悲.7.枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草.8.及時當(dāng)勉勵，歲月不待人.9.可憐身上衣正單，心憂碳賤愿天寒.10.居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君.11. 談笑有鴻儒，往來無白丁.12.紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻.13.牡丹之愛，宜乎眾矣.14.予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉.15.親賢臣，遠(yuǎn)小人.16.居廟堂之高，則憂其民. 處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君.17.陟罰臧否，不宜異同.18.水不在深，有龍則靈.19.親賢臣，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠(yuǎn)賢臣， 此后漢所以傾頹也.20.悍吏之來吾鄉(xiāng)，叫囂乎東西，隳突乎南北；嘩然而駭者，雖雞狗不得寧焉。

5.知識大全古詩160首全部

詩中春1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

（孟浩然《春曉》）2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊《游子吟》）3.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？ （王維《相思》）4.好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

（杜甫《春夜喜雨》）5.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）6.春種一粒粟，秋收萬顆子。

（李紳《憫農(nóng)》）7.國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）8.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

（龔自珍《己亥雜詩》）9.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳》）10.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

（葉紹翁《游園不值》）詩中夏1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易《觀刈麥》）2.深居俯夾城，春去夏猶清。

（李商隱《晚晴》）3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運《游赤石進(jìn)帆?！罚?.仲夏苦夜短，開軒納微涼。

（杜甫《夏夜嘆》）5.農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復(fù)古《大熱》）6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。

（李昂《夏日聯(lián)句》）7.殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參《休亭送華瞬王少府還縣》）8.連雨不知春去，一晴方覺夏深。

（范成大《喜晴》）9.清江一曲抱村流，長夏江村事亭幽。（杜甫《忸村》）10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。

（秦觀《三月晦日偶題》）詩中秋1.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。（曹操（觀滄海》）2.解落三秋葉，能開二月花。

（李嶠《風(fēng)》）3.春種一粒粟，秋收萬顆子。（李紳《憫農(nóng)》）4.?？智锕?jié)至，煜黃華葉衰。

（《漢樂府?長歌行》）5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫（絕句》）6.湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。

（劉禹鍋《望洞庭》7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞》）8. 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

（杜牧《秋夕》）9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜《虞美人》）10.欲說還休，卻道天涼好個秋。

（辛棄疾《丑奴兒?書博山遭中》詩中冬1.且如今年冬，未休關(guān)西卒。（杜甫《兵車行》）2.秋月?lián)P明暉，冬嶺秀寒松。

（陶淵明《四時》）3.南鄰更可念，布破冬未贖。（陸游《十月二十八日風(fēng)雨大作》）4.冬盡今宵促，年開明日長。

（董思恭《守歲》）5.鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。（王繳《四氣詩》6.隆冬到來時，百花亦已絕？（陳毅《梅》）7.不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

（張謂《早梅》）8.兒童冬學(xué)鬧比鄰，據(jù)岸愚懦卻子珍。（陸游《秋日郊居》）9.邯鄲驛里逢冬至，，抱膝燈前影伴身。

（自居易《冬至夜思塞》）10.天時人事日相催，冬至陽生春又來。（杜甫《小至》）詩中山1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

（柳宗元《江雪》）2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙《登鸛雀樓》）3.會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

（杜甫《望岳》4.國破山河在，城春草木深入。（杜甫《春望》）5.空山不見人，但聞人語響。

（王維《鹿柴》）6.明月出天山，蒼茫云海間。（李白《關(guān)山月》）7.相看兩不厭，只有敬亭山。

（李白《獨坐敬亭山》）8.種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明《田園田居》）9.青山遮不住，畢竟東流去。

（辛棄疾《菩薩蠻?書江西造口壁》）10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾《題西林壁》）詩中水1.所謂伊人，在水一方。

（《詩經(jīng)?蒹葭》）2.水何澹澹，山島竦峙。（曹操《觀滄海》）3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。

（駱賓王《詠鵝》）4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白《望天門山》）5.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

（陸游《游山西村》）6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

（劉禹锝《竹枝詞》）8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。（白居易《憶江南》）9.泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔，（楊萬里《小池》）10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》）詩中日1.日出東南隅，照我秦氏樓。（《漢樂府?陌上桑》）2.白日依山盡，黃河人海流。

（王之渙《登鸛雀樓））3.遲日江山麗，春風(fēng)花草香。（杜甫《絕句》）4.日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

（劉長舞《逢雪宿芙蓉山主人》）5.大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》）6.清晨入古寺，初日照高林。

（常建《題破山寺后禪院》）7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。（白居易《憶江南》）8.千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

（王安石《元日》）9.接天蓮葉無窮碧，映日荷花另樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》10.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

《李白《望天門山》》詩中月1.床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

（李白《靜夜思》）2.野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》）3.明月松間照，。

清泉石上流。（王維《山居秋瞑》）4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。

（盧綸《塞下曲》）5.舉杯邀明月，對影成三人。（李白《月下獨酌》）6.小時不識月，呼作白玉盤。

（李白《古朗月行》）7.深林人不知，明月來相照。（王維《竹里館》）8.月出驚山鳥，時鳴春澗中；（王維《鳥鳴澗》）9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。

（蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時有》）10.秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。（王昌齡《出塞》）詩中風(fēng)1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

（孟浩。