1.音樂常識

古典音樂時期劃分 AD1300--AD1500： 中世紀--文藝復(fù)興時代。

古典音樂的萌芽時期，并沒有留下什么傳世名作。 AD1500--AD1700： 巴洛克時代。

古典音樂的啟蒙時代，那時的古典樂多從民族樂和宮廷樂發(fā)展而來。 代表人物：大小加布利里，舒滋，巴海貝爾，普賽爾，庫普蘭，拉謬，巴赫，哼德爾，塔替尼，海頓，克雷蒙第。

AD1700--AD1800：古典時代。古典音樂的黃金時代，很多重量級的樂神都在這個時期。

代表人物：維澳第，莫扎特，貝多芬，胡麥爾，帕格尼尼，偉伯，車尼爾，羅西尼，多尼采蒂，舒伯特，柏林卡，門德爾松，肖邦，舒曼，李斯特 AD1800--AD1920：浪漫時代。聲樂開始鋒芒畢露，歌唱家和交響樂團的完美結(jié)合造就了歌劇時代的來臨。

而在音樂之都維也納，施特勞斯家族把古典音樂推向新的高潮！那時的古典音樂，就是現(xiàn)在的流行樂，老三巨頭就是那個時代的貓王和甲克蟲。 代表人物：瓦格納，威爾第，普契尼，老小施特勞斯，理查德.施特勞斯，澳芬巴赫，法蘭克，德彪西，柴可夫斯基，比才，勃拉姆斯，圣桑，巴爾托克，德澳夏克，科達伊。

AD1920--21世紀： 現(xiàn)代--新世紀時代：古典音樂的改革時代。1950年后，面對現(xiàn)代流行音樂，搖滾音樂和電子技術(shù)的崛起，古典音樂王者的身份開始動搖。

雖然依然是音樂界無可動搖的貴族，但面對是改革還是消失的尷尬，新一代古典音樂家們承擔(dān)起歷史的重任，從電影配樂到音樂劇，再到結(jié)合現(xiàn)代電子技術(shù)的“新世紀音樂”。新世紀古典音樂家們捍衛(wèi)著自己的信仰和尊嚴。

代表人物（這里只列舉作曲家，其他人物將在后邊介紹）：斯特拉汶斯基，魏本，貝爾格，韋伯，馬爾蒂努，普羅科菲耶夫，澳乃格，亨德密斯，奧爾夫，格什溫，柯普蘭，肖斯塔科維奇，約瑟夫.施特勞斯，梅西昂，凱吉，布烈頓，李杰提，諾娜，百里歐，布烈滋，史脫克豪森，喜多朗，班德瑞，雅尼。 20世紀的音樂家們--古典音樂的捍衛(wèi)者 上貼最后列舉了20世紀古典音樂改革時代的作曲家，現(xiàn)在介紹在過去100年里在其他古典音樂領(lǐng)域取得不朽成績的人，他們至今大多還活躍在舞臺上。

十大歌唱家： 十大歌唱家以三大歌王（高音之王帕瓦羅蒂，抒情之王卡雷拉斯，歌劇之王多明戈）為代表。相信大家應(yīng)該有印象，這三位老先生2001年在北京紫禁城“狠狠敲”了咱們一筆。

國務(wù)院副總理親自去捧場，中國安全部去首都機場接送他們的專機（三個人坐三架飛機來，還不一起來），在人民大會堂為他們舉行答謝會。頗有些按照國外巨頭的規(guī)格接待--畢竟，聲樂皇帝也許也算“元首”。

三位也毫不客氣，唱了3個小時拿走了我們100多萬美元的出場費，再創(chuàng)音樂史新記錄（而且好像還沒繳稅）。音樂會票價也創(chuàng)記錄，前排座位高達1500美元以上，不折不扣的鉆石嗓子--歌王就是歌王。

三大歌王的聯(lián)合音樂會自90年代起就成為世界最高規(guī)格和檔次的演唱會。也被視為古典音樂復(fù)興的標(biāo)志之一。

其他7位：巴托利，巴托，邑巴爾迪，卡娜娃，沙拉.布萊曼，波切利，阿藍尼亞。（以上七位身價毫不低于麥克爾.杰克遜） 十大指揮家： 卡拉揚（歐洲傳統(tǒng)指揮之王），克列姆佩勒，富爾特文格勒，小澤征爾，庫貝利克，伯恩斯坦，馬澤爾，阿巴多，索爾蒂，祖賓.梅塔。

十大鋼琴家： 奧斯特，魯賓斯坦，霍羅維茨，古德爾，阿什肯納齊，波里尼，阿爾赫里奇，巴克豪斯，吉利爾斯，阿勞 十大小提琴首席： 海菲茲，米爾斯坦，大衛(wèi)，梅紐因，格魯米歐，阿卡多，帕爾曼，鄭京和，穆特，沙漢姆Minuet（小步舞曲）：原是一種法國舞曲，17世紀中葉被采納到藝術(shù)領(lǐng)域。 Nocturne（夜曲）：浪漫時代一種簡短舒緩的樂曲。

雅尼1997年的北京紫禁城音樂會里一首經(jīng)典的《夜鶯》，至今依然是我的最愛之一，那首曲子就吸收了小夜曲的特色。 Serenade（小夜曲）：字面的意思即夜間的音樂。

代表作如莫扎特小夜曲，舒伯特小夜曲等。 Opera（歌?。何鞣揭魳分凶顐ゴ螅罡畸?，最重要的類型之一。

大約于1600年前在意大利產(chǎn)生。文獻記載的第一部歌劇應(yīng)該是1579年的《達孚尼》。

Operetta（輕歌?。侯櫭剂x，以舞曲為主，起源于19世紀巴黎和維也納。小約翰.施特勞斯的最愛。

Overture（序曲）：起源于法語，就是“開啟”的意思。是歌劇，舞臺劇，神劇，音樂劇之類的契約前奏。

代表作如比才的卡門序曲等 Trio（三重奏），Quartet（四重奏），Quintet（五重奏）：三人，四人或五人的聲或樂器聲部寫作的樂曲。 Requiem（安魂曲）：天主教禮儀的重要組成部分。

Rhapsody（狂想曲）：浪漫時代的一種自由曲式。 Rondo（回旋曲）：特點是主要主題樂節(jié)（疊句）會與一段和多段的其他主題樂節(jié)（插句）交替出現(xiàn)。

Sonata（奏鳴曲），Scherzo（詼諧曲）：前者在意大利語里是鳴響的意思，后者是玩笑的意思。代表曲子的風(fēng)格。

Suito（組曲）由系列舞曲或其他樂曲組合而成的一個整體。 Symphony（交響曲）：一種三或四個樂章的管弦樂曲，從不同的巴洛克曲式演變而來。

古典音樂名作：1、柴可夫斯基的三大舞劇：〈天鵝湖〉、〈胡桃夾〉、〈睡美人〉 2、莫扎特的三大交響曲：〈第三十九交響曲〉（降E大調(diào)）、〈第四十交響曲〉。

2.急

舒曼《夢幻曲》分析：

此曲為一首用比較典型的三段曲式寫成的曲子，三個部分等長，結(jié)構(gòu)非常平衡各為八小節(jié)。

A段（1-8）帶有典型的呈示性特點，為平衡方整的轉(zhuǎn)調(diào)性樂段（4+4），反復(fù)一次，反復(fù)時接入引申型中斷，a句（1—4）在F大調(diào)上以有節(jié)制的中板速度呈示，主題由各為兩小節(jié)的樂節(jié)組成，織體特征為建立在四部和聲基礎(chǔ)上的合唱型織體，第一個樂節(jié)（1—2）即主題的開始為弱起（抑揚格），由調(diào)式屬音C上行四度進行到主音F折回后再次形成分解和弦的上行，停在高八度的主音上；第二個樂節(jié)（3—4）的材料可以認為是主題開始屬到主上行動機的引申，為一系列的變化模進下行，最后停到調(diào)式主和弦的五音上，在和聲上形成正格半終止；第二個樂句為第一個樂句的變化重復(fù)，兩個樂句形成同頭異尾的樂句關(guān)系，第二句形成句尾轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)束在主調(diào)的屬調(diào)C大調(diào)上，但和聲上為不完滿的完全終止，（搶拍的Ⅴ7到次強拍的Ⅰ）。總之，整個呈示段結(jié)構(gòu)平行，平衡方整，和聲主要為主（T）到屬（D）的進行，和聲用得比較簡單，調(diào)性也比較穩(wěn)定，沒有出現(xiàn)較多的離調(diào)，只是在段尾轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)，符合呈示段的特點。

中段B為引申型中段，主題材料均來源于呈示段，織體、速度、節(jié)拍都無變化，結(jié)構(gòu)也比較單純，由兩個四小節(jié)（4+4）的樂句組成，第二句為第一句的移調(diào)重復(fù)。第一句（9—12）從F大調(diào)進入，以呈示段主題的開頭進入，第13小節(jié)開始，高潮到d和聲小調(diào)，并結(jié)束在它的主和弦上。整個樂句發(fā)展的并不大，可以認為是呈示段的第一樂句的變化重復(fù)，只不過樂句引入了其他調(diào)式調(diào)性，并結(jié)束在從屬調(diào)性g小調(diào)上；第二句（13—16）為第一樂句的移調(diào)重復(fù)，依次經(jīng)過了降B大調(diào)和g小調(diào)，和聲最后落在F大調(diào)的屬七和弦上?？傊?，中段與呈示段有著非常緊密的聯(lián)系，中段可兩句材料可以基本認為呈示段主題材料的變化重復(fù)，而且變化不大，只不過引入了其它調(diào)性，所以中段與呈示段的主要對比就體現(xiàn)在調(diào)性上，主要是向下屬方向和平行調(diào)方向轉(zhuǎn)調(diào)，從調(diào)性布局來看，（F—g—降B—d）主要為二度三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，為浪漫派的調(diào)性轉(zhuǎn)換特征。

中段沒有什么大的發(fā)展，沒有運用栽截、分裂、模進等樂曲的展開手法，而且樂曲織體也沒有變化，還是四部和聲為基礎(chǔ)的合唱型織體。

再現(xiàn)段A'(4+4)完全再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)長度沒有變化：第一句為無變化再現(xiàn)，第二句（21—24）為了結(jié)束全曲，由原來的轉(zhuǎn)調(diào)向C大調(diào)改為轉(zhuǎn)回主調(diào)F大調(diào)，用不完滿的完全終止結(jié)束樂曲。

總之，本曲在結(jié)構(gòu)上非常典型、規(guī)模，調(diào)性和聲的運用也比較傳統(tǒng)，但舒曼用十分規(guī)整平衡的結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)的和聲譜寫出了十分浪漫、夢幻的情感，確實不失為一首短小精悍的音樂精品

3.無詞歌op.102no6是什么曲式

Op.21不是小奏鳴曲。

我姑且認為你說的是Op.20-1的第一樂章，主題開頭是C E G的那個，此曲麻雀雖小，五臟俱全。

奏鳴曲式

1-31小節(jié)為呈示部，其中：

1-8小節(jié)為主題

9-16小節(jié)為連接部

17-24小節(jié)為副題

24-31小節(jié)為結(jié)束部

32-49小節(jié)為展開部，其中：

46-49小節(jié)為retransition（沒法翻譯）

50-80小節(jié)為再現(xiàn)部，具體結(jié)構(gòu)跟呈示部結(jié)構(gòu)一樣，不再重復(fù)了。