1.有關(guān)高考音樂專業(yè)的常識知識

柴可夫斯基的三大舞?。?一.〈天鵝湖〉 二.〈胡桃夾〉 三.〈睡美人〉莫扎特的三大交響曲： 一.〈第三十九交響曲〉 （降E大調(diào)） 二.〈第四十交響曲〉 （g小調(diào)） 三.〈第四十一“丘比特”交響曲〉（C大調(diào)）莫扎特的三大歌?。?一.〈費加羅的婚禮〉 二.〈魔笛〉 三.〈唐璜〉普契尼的三大歌?。?一.〈托斯卡〉 二.〈蝴蝶夫人〉 三.〈藝術(shù)家的生涯〉威爾弟的四大歌?。?一.〈弄臣〉 二.〈阿依達〉 三.〈茶花女〉 四.〈游吟詩人〉四大小提琴協(xié)奏曲： 一.貝多芬的〈D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉 二.門德氽松的〈e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉 三.柴可夫斯基的〈D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉 四.勃拉姆斯的〈D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉五大鋼琴協(xié)奏曲 一.貝多芬的<“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲>（降E大調(diào)） 二.柴可夫斯基的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 三.拉赫瑪尼諾夫的《C大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》 四.舒曼的《e小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 五.李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》六大交響曲： 一，貝多芬的《命運交響曲》（第五交響曲） 二，貝多芬的《田園交響曲》（第六交響曲） 三，舒伯特的《未完成交響曲》（b小調(diào)交響曲） 四，德沃夏克的《新世界交響曲》（第九交響曲） 五，柴可夫斯基的《悲愴交響曲》（第六交響曲） 六，柏遼茲的《幻想交響曲》。

2.莫扎特怎么樣學(xué)習(xí)音樂的

1.家庭教育，環(huán)境氛圍的熏陶以及莫扎特本人的天賦，超強記憶力：莫扎特的父親是宮廷大主教樂團的小提琴手，也是作曲家，他的母親也酷愛音樂，會拉大提琴和小提琴。莫扎特童年時就顯示出非凡的音樂天賦，3歲是就能在鋼琴上彈奏出聽過的音樂片段，4歲時，短的樂曲只需30分鐘，稍長的樂曲也僅需一個小時就能背譜熟練而準確地彈奏，5歲時創(chuàng)作出第一部作品。身為宮廷樂師的父親為了培養(yǎng)這位小天才，從莫扎特6歲起，父親就帶著他和他的姐姐到歐洲各地舉行音樂會。

2.海頓對莫扎特的影響：莫扎特與海頓在藝術(shù)上的忘年交。海頓是世界音樂史上影響力巨大的作曲家。海頓與莫扎特兩位音樂巨匠經(jīng)常一起切磋技藝。海頓是維也納古典樂派真正的創(chuàng)始人和奠基者，被后人推崇為“交響曲之父”和弦樂四重奏之父“。莫扎特是海頓熱誠的仰慕者。

3.莫扎特的所有音樂及背景

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4.莫扎特的音樂有什么特點

莫扎特的音樂細膩、華貴、含蓄、典雅，風(fēng)格明朗，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴謹，具有強烈的古典色彩和超然物外的特點。

人們曾有一度認為莫扎特的音樂技巧復(fù)雜，思想艱深，具有一種華麗的洛可可風(fēng)格，屬于華而不實的類型。其實，無需深入地推敲，我們就可以發(fā)現(xiàn)上述觀點與其藝術(shù)個性完全相左。

我們看到，18世紀，許多著名的音樂家、哲學(xué)家和詩人都具有同樣的理想主義傾向。他們渴望充分地表現(xiàn)自己的個性，并且積極投身人類的解放事業(yè)，其作品貫穿著表面相互矛盾其實卻相互補充的個性與仁愛兩種思想，實現(xiàn)了個性與共性的高度統(tǒng)一，并且超越了信仰、種族和民族的差別，具有宗教與世俗的雙重特色。

超然獨立的藝術(shù)家們于是成為宣揚個性的斗士與和平的使者，莫扎特就是其中的代表。他積極宣揚人性，具有強烈的革命意識，并且不屈不撓地追求自由，其藝術(shù)創(chuàng)作真正體現(xiàn)了自己的個性與思想。

盧梭倡導(dǎo)的“回歸自然”的思想就是指導(dǎo)莫扎特生活與創(chuàng)作的基本原則。他認為一切矛盾的產(chǎn)生都源于自然與非自然因素的對抗，是否合乎自然原則是解決矛盾的標準。

雖然我們無法指出巴赫、亨德爾、莫扎特與貝多芬孰優(yōu)孰劣，但是卻可以肯定莫扎特的個性和音樂具有一種獨一無二的真正的自然主義特色。偉大的音樂天才往往各有千秋，而莫扎特的音樂創(chuàng)作則完美地體現(xiàn)了歌德的一句名言，即“藝術(shù)就是自然，自然就是藝術(shù)”。

擴展資料：莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來，再把強大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實意義的感覺結(jié)合 。其作品具有古典樂派的嚴謹，對稱的特點以外，還具有其自身的特點。

在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩與音樂完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點 。他的音樂作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動機的聯(lián)系。

作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博采德、奧、意、法諸國精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。

鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。他的小提琴協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。

鋼琴奏鳴曲 歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡潔、情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進入了一個無憂的世界。如《A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲》（K.331）中的第三樂章《土耳其進行曲》，其主題簡潔而極其節(jié)奏化。

八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。鋼琴協(xié)奏曲 莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中更多強調(diào)的是明暗法而不是對位法。

在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨奏聲部的和諧平衡達到完美的境界。從莫扎特最后一首鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》（K.595）中可以感覺到有種“與世辭別”的性質(zhì)，但是在這種與優(yōu)美、深遠的鋼琴協(xié)奏曲的“告別”之中，它顯得豁達而超然。

交響曲 在交響曲方面，莫扎特重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性 ，自然流暢的旋律和精致復(fù)雜的技巧引人人勝。因受到不同風(fēng)格的影響而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡 。

《g小調(diào)第四十交響曲》是莫扎特寫過的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情加上悲愴，同時又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無奈。

歌劇 樸素、生動、有力，內(nèi)容與形式達到高度完美的統(tǒng)一。 《費加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運用各種藝術(shù)手法，巧妙地使用音樂形式，使音樂與戲劇的高度融合。

早期 在莫扎特的早期創(chuàng)作時期，其作品受巴洛克時期的音樂風(fēng)格的影響較為深刻，尤其在建筑、文學(xué)、歷史背景上都有不同方面的影射。中期 在莫扎特的創(chuàng)作中期，他的作品更顯出一種輕松、愉快和簡單高貴的特點。

從他的作品中流露出一種“自由”、“向往”和“憧憬”的情感。在維也納的旅行演出中，莫扎特接受了當(dāng)時最先進的藝術(shù)熏陶，同時也學(xué)到了更為先進的歌劇、歌曲的寫作手法及和聲對位。

這為他日后的歌劇領(lǐng)域中的地位和藝術(shù)歌曲伴奏中形成的獨特的和聲方式奠定了堅實的基礎(chǔ)。后期 莫扎特創(chuàng)作最后十年——維也納時期，是他最重要的創(chuàng)作時期，這個時期中影響莫扎特的最重要的人是海頓。

期間，莫扎特的歌劇作品更為復(fù)雜，情節(jié)更加生動，音樂和舞臺的結(jié)合更為一致；在藝術(shù)歌曲作品中，鋼琴伴奏占有舉足輕重的作用，并且參與歌曲中藝術(shù)形象的“刻畫”。參考資料：百度百科-沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亍?/p>