每天讀一點文化常識小說

1.加強自己的文學常識需要讀的一些書

一。如果你喜歡中國現(xiàn)當代文學，那么我推薦你讀一些經(jīng)典之作可以迅速提高文學素養(yǎng)。

1，《阿Q正傳》魯迅

2.《吶喊》魯迅

3.《子夜》茅盾

4.《家》巴金

5.《平凡的世界》路遙

5.《駱駝祥子》老舍

6.《邊城》沈從文

7.《一地雞毛》劉震云

8.《黃金時代》王小波

9.《穆斯林的葬禮》霍達

10.《青春之歌》楊沫

二。外國小說，我的經(jīng)典推薦，故事有趣，情節(jié)豐滿，篇幅中等

1.《堂吉訶德》塞萬提斯

2.《湯姆索亞歷險記》馬克吐溫

3.《包法利夫人》福樓拜

4.《少年維特之煩惱》歌德

5.《老人與?！泛Ｃ魍?/p>

6.《歐也妮葛朗臺》巴爾扎克

7.《挪威的森林》村上春樹

8.《簡愛》夏洛蒂勃朗特

9.《名利場》薩克雷

10.《遠大前程》狄更斯

多是一些中長篇小說，我建議你先讀一些導讀或者簡介，先從自己感興趣的書開始讀起，會更好的燃起圖書的熱情。

三。詩歌散文戲劇，古今中外之經(jīng)典，更多擴展根據(jù)個人愛好

1.《雷雨》曹禺

2.《女神》郭沫若

3.《艾青詩選》艾青

4.《朝花夕拾》魯迅

5.《普希金詩選》普希金

6.《哈姆萊特》莎士比亞

7.《玩偶之家》易卜生

8.《草葉集》惠特曼

9.《飛鳥集》泰戈爾

10.《德國——一個冬天的童話》海涅

經(jīng)典的唐詩宋詞，無論是婉約還是豪放，隨自己的愛好更好，以上的詩集，建議你閑暇之余，朗誦出來，會更有收獲。

PS.無論武俠文學還是青春文學，還是古典名著，要找到你自己感興趣的，以上我推薦的，都是經(jīng)典之作，沒有太古老的，也沒有太現(xiàn)代的，但是絕對可以加強自身的文學素養(yǎng)，當代有很多詩歌，比如北島，顧城，海子，聞一多，余光中啊，你可以找一些精華讀一讀，就可以了。

2.中國古典小說文化常識 10個要簡潔點

1唐詩宋詞元曲明小說，中國古典小說主要集中在明清時期。

2三國演義，明朝是以政治軍事為題材的優(yōu)秀歷史小說，以描寫戰(zhàn)爭最為出色。較好的處理了歷史真實與藝術真實的關系。

3水滸傳，明朝，以宋朝末年宋江起義為題材的長篇小說，小說其中一個很大的成就在于塑造了一批飽滿的人物形象。

4西游記也是明朝的，就不用說了。

5比較有爭議的是金瓶梅，曾被列為禁書，不過實際上再現(xiàn)的是晚明社會官場城市的黑暗腐朽在藝術上有很高的成就，不過許多穢褻的描寫，損害了作品的美學價值。

6明代長篇小說比較著名的除了以上四本以外還有封神演義，新列國志等。

7明代短篇小說也有很大成就，馮夢龍的三言，分別指喻世明言、警世通言、醒世恒言三本短篇小說集。

8凌夢初的二拍也是有代表性的短篇小說集，指初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇

9清代短篇文言小說集聊齋志異代表中國文言，小說發(fā)展的最高成就。蒲松齡寫的就不用說了吧

10最偉大的小說紅樓夢，原名石頭記，他的影響之大以至于形成了紅學，進而養(yǎng)活了一大幫人，其成就估計還沒有一本書可以超越。人物刻畫，細節(jié)描寫。時代反映，里面的詩歌曹雪芹都是以劇中人物的身份來寫的，不少詩歌絕對可以直接進入課本

3.小說文學常識

小說只要是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁，人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。

小說的本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經(jīng)濟關系和文化關系）的產生、發(fā)展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

在小說的環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。

擴展資料：

小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：

一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。

二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。

三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

參考資料：搜狗百科-小說

4.小說文體常識

1.小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達思想的一種文學體裁

2.小說有三個要素：人物、故事情節(jié)、環(huán)境（自然環(huán)境和社會環(huán)境）

3.價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經(jīng)濟關系和文化關系）的產生、發(fā)展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。小說的優(yōu)勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

情節(jié)性

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實更集中，更完整，更具有代表性。

環(huán)境性

小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

發(fā)展性

小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家；21世紀（2003年以后），網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡作品涌現(xiàn)，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等。

4. 環(huán)境描寫的作用： 1.社會環(huán)境描寫的作用：（1）交代人物的生存環(huán)境；（2）交代人物的社會關系；（3）交代作品的時代背景 2.自然環(huán)境描寫的作用：（1）渲染故事氣氛；（2）烘托人物形象；（3）推動情節(jié)發(fā)展；（4）暗示社會環(huán)境；（5）深化作品主題

5.【文學常識題】

《海底兩萬里》是一部科幻小說，于一八七0年問世，暨今已逾百年，而仍能以多種文字的各種版本風行世界，廣有讀者，僅此一端，即可見其生命力之強，吸引力之大.主張書不及百歲不看的讀者，是大可放心一閱的.書中人物寥寥，有名有姓的只有四個半——“亞伯拉罕·林肯”號驅逐艦艦長法拉格特，只在小說開頭部分曇花一現(xiàn)，姑且算半個；內景只是一艘潛水艇.但就是這么四個半人，這么一艘潛水艇，在將近一年的時間中，縱橫海底兩萬里，為我們演繹出一個個故事，展現(xiàn)出一幅幅畫面；故事曲折驚險，引人入勝，畫面多姿多彩，氣象萬千.這樣一部小說，讀來既使人賞心悅目，也令人動魄驚心.故事并不復雜：法國人阿羅納克斯，一位博物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動.其時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚.科考活動結束之后，博物學家正準備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，于是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與“把那個怪物從海洋中清除出去 ”的活動.經(jīng)過千辛萬苦，“怪物”未被清除，驅逐艦反被“怪物”重創(chuàng)，博物學家和他的仆人以及為清除“怪物”被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了“怪物”的俘虜！“怪物”非他，原來是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名“鸚鵡螺”號.潛艇對俘虜?shù)挂矁?yōu)待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長內莫從此.永遠不許他們離開.阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周游各大洋.十個月之后，這三個人終于在極其險惡的情況下逃脫，博物學家才得以把這件海底秘密公諸于世.《海底兩萬里》寫的主要是他們在這十個月里的經(jīng)歷.《海底兩萬里》已經(jīng)有幾種中譯本，“兩萬里”也就成了個約定俗成的說法；究其實，這里的“里”指的是法國古里，而古法里又有海陸之分，一古海里約合5.556公里，一古陸里約合4.445公里；既然是在海底周游，這里的兩萬里，理應為兩萬古海里.如此說來，他們在海底行駛的路程，就應該在十一萬公里以上了.這是要說明的.十一萬公里的行程，是個大場面，一路所見，可以說無奇不有.誰見過海底森林？誰見過海底煤礦？誰見過“養(yǎng)”在貝殼里、價值連城的大珍珠？當了俘虜?shù)陌⒘_納克斯和他的朋友們都見到了，而且曾經(jīng)徜徉其間.他們在印度洋的珠場和鯊魚展開過搏斗，捕鯨手蘭德手刃了一條兇惡的巨鯊；他們在紅海里追捕過一條瀕于絕種的儒艮，儒艮肉當晚就被端上了餐桌；他們在大西洋里和章魚進行過血戰(zhàn)，一名船員慘死；這些場面，都十分驚心動魄.此外，書中還描寫了抹香鯨如何殘殺長須鯨，“鸚鵡螺”號潛艇又是如何殺死成群的抹香鯨的，那情景也十分罕見.阿羅納克斯是個博物學家，博古通今，乘潛艇在水下航行，使他飽覽了海洋里的各種動植物；他和他那位對分類學入了迷的仆人孔塞伊，將這些海洋生物向我們做了詳實的介紹，界、門、綱、目、科、屬、種，說得井井有條，使讀者認識了許多海洋生物；阿羅納克斯還把在海洋中見到的種種奇觀，一一娓娓道來，令讀者大開眼界，知道了什么是太平洋黑流，什么是墨西哥暖流，颶風是怎樣形成的，馬尾藻海又是什么樣……我們知道珊瑚礁是怎樣形成的嗎？知道海洋究竟有多深嗎？知道海水傳播聲音的速度有多快嗎？這一類知識，書中比比皆是.“鸚鵡螺”號也曾遇險，在珊瑚礁上擱過淺，受到過巴布亞土著的襲擊，最可怕的是，在南極被厚厚的冰層困住，艇內缺氧，艇上的人幾乎不能生還.但是，憑著潛艇的精良構造和艇長的超人智慧，種種險境，均被化解，終于完成了十一萬公里的海底行程.凡爾納時代，潛水艇剛剛面世，還是一種神秘的東西；“鸚鵡螺”號艇長內莫又是個身世不明之人，他逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯(lián)系.凡此種種，都給小說增加了一層神秘色彩.既是小說，人物當然是虛構的，作家給“鸚鵡螺”號艇長取的拉丁文名字，更明白無誤地指出了這一點——“內莫”，在拉丁文里是子虛烏有的意思.但這并沒有妨礙作者把他描寫成一個有血有肉、讓讀者覺得可信的人物.本書作者儒勒·凡爾納（1828—1905）是法國科幻小說家，現(xiàn)代科幻小說的重要奠基人.他出生在一個律師家庭，很小的時候就產生了強烈的探索欲望和豐富的想像力.他博覽群書，厚積薄發(fā)，第一部科幻小說《氣球上的五星期》，一炮打響，引起轟動，使他成了個家喻戶曉的人物.他后來一發(fā)而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書.《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，后有《神秘島》.作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人人勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者.而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據(jù)；他所預見到的很多器械，后來都變成了現(xiàn)實生活中的實有之物.。