戲劇戲曲文藝常識

1.戲劇的基本文學(xué)常識

又戲劇的基本文學(xué)常識有“案頭本”與“演出本”之分，前者一般文學(xué)性較強而戲劇文學(xué)

可演出性較差；后者一般文學(xué)性和可演出性兼而有之。無論是“案頭本”還是“演出本”，都要受到戲劇的三個基本特征的制約。這三個特征：一是完整的綜合性。即文學(xué)（劇本）、音樂、舞蹈、美術(shù)等各文學(xué)藝術(shù)門類的綜合統(tǒng)一；二是形象的直觀性。戲劇藝術(shù)是“活人當(dāng)眾演給活人看”的藝術(shù)。它的人物、環(huán)境和情節(jié)發(fā)展都是直觀再現(xiàn)，而不像其它文學(xué)作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現(xiàn)出來；三是高度集中性。戲劇演出時間一般在三小時以內(nèi)，演出在舞臺上進行，所以戲劇的時間、空間和人物必須高度集中，既不能像小說那樣全方位展現(xiàn)，也不能像電影那樣自由馳騁。與戲劇藝術(shù)基本特征相統(tǒng)一的戲劇文學(xué)——劇本，其基本特點是突出的舞臺性。舞臺性，一指時間、場景和人物的高度集中性；二指人物形象的行動性。戲劇藝術(shù)是行動的藝術(shù)，是摹仿行動中的人的藝術(shù)。劇本中的人物必須具有強烈的直觀的內(nèi)心動作性和外部動作性；三指人物的臺詞必須簡潔精煉，又通俗易懂。人物語言必須口語化、動作化、性格化。你不會將依據(jù)法規(guī)和監(jiān)管法規(guī)和加快改革后盡快發(fā)放過后其次，戲劇文學(xué)必須有強烈的戲劇性。戲劇性是劇作藝術(shù)的主要特點。戲劇性包含多方面要求，如偶然性、突變性、傳奇性、震撼性等等，但主要指戲劇沖突而言。“沒有沖突，就沒有戲劇”，這是戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)的神圣法典。事物之間存在差異，差異構(gòu)成事物之間的矛盾，矛盾發(fā)展到極點，形成對抗性斗爭，便形成沖突。小說或散文、詩歌，可以只寫差異，寫矛盾而不寫沖突。但戲劇文學(xué)必須把人物放在尖銳的社會沖突和內(nèi)心沖突中來表現(xiàn)。沖突本身是生活矛盾和本質(zhì)的集中反映，最具有藝術(shù)吸引力和震撼力。如果把詩歌比喻為冰上芭蕾，把散文比喻為自由體操，把小說比喻為十項全能，那么，戲劇文學(xué)或戲劇藝術(shù)就是扣人心弦的斗牛、拳擊和足球賽。

再次

戲劇文學(xué)是代言體而不是旁敘體。旁敘體指作者可以直接敘述的文體。小說、散文等都是旁敘體。代言體指靠作品中人物自身的語言塑造人物、描繪環(huán)境、展開情節(jié)的文體。戲劇文學(xué)用的是代言體，代言體決定劇本語言特殊化和劇本創(chuàng)作的高難度，高爾基說，“劇本（悲劇和喜?。┦亲铍y運用的一種文學(xué)形式。其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示?！薄皠”镜牡菆鋈宋锏漠a(chǎn)生，特別依靠而且只有依靠他們的語言?！闭Z言對戲劇就是一切。諸如人物、人物關(guān)系和事件原委的交代介紹，人物性格的刻畫，心理的揭示，故事情節(jié)的展開，以至人物活動的環(huán)境（這主要體現(xiàn)在戲曲文學(xué)中），都只能靠劇中人物的語言來實現(xiàn)。戲劇文學(xué)一般根據(jù)戲劇沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇和正劇，根據(jù)藝術(shù)形式的不同分為話劇、詩劇、歌劇?？蓜潥w詩劇的中國戲曲文學(xué)，又稱“劇詩”，是中華民族文學(xué)的瑰寶。

臺詞

臺詞（part/dialog/line）是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。世界上早期戲劇劇本的臺詞都是詩體的。17世紀，散文體的臺詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位；18世紀，悲劇臺詞也逐漸使用散文體；19世紀中葉以后，散文體最終替代詩體成為劇本臺詞的基本形式。戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋歌劇中的臺詞以詩體唱詞為主；在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白，是角色在舞臺上獨自說出的臺詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈最復(fù)雜的場面。旁白，是角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。內(nèi)容主要是對對方的評價和本人內(nèi)心活動的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。在劇本創(chuàng)作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動作來表達一切，因此臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語言手段，臺詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。參考資料：/xiquwenxue/index.html

2.關(guān)于戲劇的文學(xué)常識

戲劇的文學(xué)常識定義及其特征戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。是文學(xué)體裁的一種。

戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。

戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場二、幾個名詞術(shù)語戲劇的幾大要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。戲劇語言包括臺詞（即人物語言）和舞臺說明。

1、沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進與落后、進步與保守等的矛盾沖突。

戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。2、臺詞：是劇中人物的語言。

它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。

它實際上是語言的多意現(xiàn)象）等等。3、幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。

場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。4、舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關(guān)說明。

說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。三、戲劇分類：1）按表現(xiàn)形式分：話劇（如《雷雨》）、歌?。ㄈ纭栋酌罚⑽鑴。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等；2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?；3）按題材所反映的時代分：歷史劇（如《屈原》）、現(xiàn)代劇（如《雷雨》）；4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇（如《屈原》）、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚?、正?。ㄈ纭栋酌罚?）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

戲劇文學(xué)有關(guān)知識戲劇文學(xué)指各種具體樣式的劇本。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。

像關(guān)漢卿、莎士比亞，這樣偉大的戲劇家，用畢生的精力寫的幾十部劇本，莫不如此。因此寫作劇本的規(guī)律，必須受舞臺藝術(shù)規(guī)律的制約。

戲劇文學(xué)的特點是：第一，要凝練地反映生活，以強烈的戲劇沖突，把人物、時間、場景高度集中在有限的舞臺的空間和時間內(nèi)，使舞臺的小天地，盡量地容納下人間的大天地，將錯綜復(fù)雜的現(xiàn)實生活，經(jīng)過濃縮，以較短的篇幅，較少的人物，較省的場景，較單純的事件，藝術(shù)地再現(xiàn)于舞臺之上。第二，劇本中的語言，主要是人物語言（臺詞），必須是個性化的，有一定性格的人物，發(fā)自于心，吐之于口的語言。

讓觀眾通過對話見出人物間性格的交鋒，產(chǎn)生動作感，從而展示出劇情。第三，要有集中的沖突。

只有沖突才能推動劇情的發(fā)展，沒有集中的沖突，就沒有戲劇。戲劇文學(xué)不是小說那樣的敘述體，而是代言體，只能讓人物出場以自己的方式去說話，人物的性格對立和沖突才能形成，才有“戲”。

第四，劇本的結(jié)構(gòu)布局要巧妙安排，要使劇情的發(fā)展和結(jié)局十分巧妙，甚至引人入勝，令人莫測，增強戲劇效果。戲劇文學(xué)的分類法是多樣的。

從內(nèi)容性質(zhì)分類，有悲劇、喜劇和正?。ū矂。粡谋憩F(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩劇；從結(jié)構(gòu)形式上分類，有獨幕劇和多幕??；從題材上分類，有歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。話劇、歌劇、舞劇戲劇文學(xué)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇。

話劇的特點是以對話為主要表現(xiàn)手段。對話必須是規(guī)范化的文學(xué)語言，要通俗易懂，便于觀眾接受，適于反映生活。

歌劇是一種聲樂和器樂綜合而成的戲劇形式，所以也稱歌劇為樂劇。有的歌劇只有歌唱，沒有獨白和對話，有的則是三者兼而有之。

歌劇的唱詞和音樂十分重要，歌詞的語言應(yīng)是詩的語言。舞劇是把舞蹈、音樂和戲劇結(jié)合在一起的戲劇藝術(shù)。

它的特點是：劇情的發(fā)展、人物形象的塑造，主要靠演員的舞蹈動作（還有音樂語言）來表現(xiàn)的。劇中的舞蹈分情節(jié)舞和表演舞兩種：情節(jié)舞用來表現(xiàn)戲劇情節(jié)，表演舞用來描繪劇情發(fā)生的時代和環(huán)境的特征幕劇、多幕劇根據(jù)戲劇的結(jié)構(gòu)形式，容量的大小，分為獨幕劇和多幕劇。

獨幕劇是獨成一幕的短劇。由于展示劇情受到嚴格的時間、場景等限制，要求結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾沖突的展開比較迅速，而情節(jié)的基本部分——開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局卻均應(yīng)表現(xiàn)出來。

多幕劇是大型的戲劇。容量大，故事情節(jié)復(fù)雜。

由于它分幕分場，用能換幕表現(xiàn)時間的間隔和空間的轉(zhuǎn)移，就可以把不便于在舞臺上演出的事件。

3.請大家?guī)臀医榻B一些關(guān)于'戲劇'的文學(xué)常識

《哈姆雷特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克佩斯》）人文主義是文藝復(fù)興時期資產(chǎn)階級反封建斗爭的思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進步文學(xué)的中心思想。

它的斗爭鋒芒是針對中世紀封建主義世界觀，特別是天主教會的宗教世界觀的，他離別妻子兒女、表情、心理活動等。（2）;>、電影、電視劇等作者和《雷雨》作者曹禺，原名萬家寶，1910年生于天津一個沒落的封建家庭，反對封建割據(jù)。

莎士比亞就是這樣一位具有人文主義思想的進步作家是文藝復(fù)興時期英國文學(xué)的杰出代表，贏得了巨大的聲譽?！捌咂?，。

（3）、結(jié)構(gòu)形式，其間閱讀了大量外國文學(xué)作品；》《李爾王》《麥克白》作于這個時期），4部喜劇和一些十四行詩；第三個時期是1609—1613年，包括3部喜?。ㄖ饕莻髌鎰。┖鸵徊繗v史?。海ㄋ拇蟊瘎。寻l(fā)生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。關(guān)于“三一律”的知識見162頁第四段（2）、必須有集中尖銳的矛盾沖突，使人異常煩躁?！?/p>

這樣的天氣終于導(dǎo)致夜間雷電交加。戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的。

丁西林丁西林（1893—1974）：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。尾聲：與序呼應(yīng)，中國作協(xié)副主席等職。

老舍7歲進私塾，很快就登臺演戲，一場天翻地覆的社會大變革不可避免地即將發(fā)生。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌。

《雷雨》《日出》是他的代表作，成就最高、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會的工作，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望，完成了他的處女作多幕話劇《雷雨》，以其深刻的思想內(nèi)容和卓越的藝術(shù)技巧第一次顯示了他的藝術(shù)才華，引起了戲劇界的震動?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍?，或許是一聲呼喊”。

繼《雷雨》之后、人物的對白和唱詞：包括獨白？賽羅>，更郁熱，物理學(xué)家。1914年赴英國伯明翰大學(xué)讀理科，只身輾轉(zhuǎn)去武漢：（1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇，沒有矛盾沖突就沒有戲劇、劇本刻畫人物推進劇情和表達思想的手段有、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長篇體制、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）。低沉潮濕的空氣：（1）、舞臺說明，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。

陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺，事變后、廣播劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展；威尼斯商人》等，享有世界聲譽的愛國主義作家，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學(xué)的寶庫。

主要作品有《一只馬蜂》《壓迫》等，多為獨幕劇?？箲?zhàn)期間創(chuàng)作的多幕劇《等太太回來的時候》《妙峰山》以及獨幕劇<<三塊錢國幣》等，表現(xiàn)了強烈的愛國心和正義感。

它的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。新中國成立后，曾任國務(wù)院文化教育委員會委員，文化部副部長等。

丁西林的喜劇風(fēng)格丁西林是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的喜劇作家，作品以獨幕劇為主。代表作有《一只馬蜂》《壓迫》等。

丁西林的獨幕喜劇比較注意在“趣味”上下功夫，故他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇。作品簡潔集中，渾然一體，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會現(xiàn)實，寓莊于諧。

古代戲曲常識 1、定義：見課本182頁第一段 2、戲曲的有關(guān)常識（1）雜劇結(jié)構(gòu)：元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。它有其自身的特點和嚴格的體制，形成了歌唱、說白、舞蹈等有機結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式，并且產(chǎn)生了韻文和散文結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。

在結(jié)構(gòu)上，元雜劇一般是一本四折，只有個別的是五折或六折。折，是音樂組織的單元，每一折只能用一宮調(diào)的一套曲子，形成故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，相當(dāng)于現(xiàn)代戲中的“幕”。

元雜劇中還有“楔子”，為結(jié)構(gòu)短小的小戲，一般在第一折的前面演出，對故事的由來作簡單的介紹.，相當(dāng)于“序幕”，也有在折與折之間演出的楔子，相當(dāng)于過場戲：（2）扮演角色雜劇的角色分為四個行當(dāng)：男角稱末行，分正末，副末；女角稱旦行，分正旦，副旦：凈行，以扮演剛猛兇惡的人為主，有男有女，分正凈，副凈雜行，包括孤（官員），孛老（老年人），卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細酸（窮秀才）等。正末、，正旦是兩種主唱角色，正末主唱的劇本叫末本，正旦主唱的劇本叫旦本。

（3）元雜劇的劇本構(gòu)成元雜劇的劇本一般由曲詞，賓白、科范三部分組成。曲詞以一人主唱的形式進行。

賓白就是說白，包括對白和獨白。科范或叫“科”“介”，是關(guān)于動作、表情或其他方面的舞臺提示，如“笑科”“見科”“把盞科”“做掩淚科”“內(nèi)作起風(fēng)科”等。

此外，每本雜劇結(jié)尾處有兩句或四句詩句，用以概括全劇思想，提出本劇劇名。例如，“秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤”。

末句是戲的全名，“。