1.藝考文藝常識都考寫什么

標簽： 文藝， 常識寫清楚些_ _ 機、器。 回答：3 人氣：53 提問時間：2008-11-30 12:21答案內(nèi)容簡介《文藝常識》一書，是真誠獻給報考藝術(shù)院校的廣播電視編導(dǎo)、影視制片管理、戲劇影視文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)管理、文化藝術(shù)管理、影視學(xué)、攝影、攝像、燈光照明、數(shù)字媒體藝術(shù)、廣播電視新聞學(xué)、導(dǎo)演、國際文化交流等專業(yè)考生的一部考前參考用書。根據(jù)多年來考生對此類讀物的迫切需求，經(jīng)全體編創(chuàng)人員齊心協(xié)力，為考生們編寫整理了這本書。其中包括：文藝基礎(chǔ)知識、電影、電視、文學(xué)、戲劇、戲曲、美術(shù)、舞蹈、音樂及其他知識等，共幾百個條目具體內(nèi)容的概述。

作者認為，高等藝術(shù)院校的育人方式應(yīng)起始于入學(xué)考試階段?！段乃嚦ＷR》無論是作用于文藝知識的考前參考，還是作用于文藝知識的傳播與應(yīng)用，這部分功能性的教育與服務(wù)工作，都將有助于深化教育改革和拓展學(xué)科發(fā)展。事實上，類似“小百科”性質(zhì)的工具書，包括中小學(xué)生讀物有許多，但卻不能滿足藝術(shù)類院?？忌虚喿x、復(fù)習(xí)和迅速補充知識的需求。

在《文藝常識》的編寫過程中，作者參考了大量相關(guān)的工具書，從條目的選擇到內(nèi)容的撰寫，都盡量考慮到考生在中學(xué)所學(xué)知識的基礎(chǔ)性和寬泛性，向考生提供容量適度的考前知識準備，使考生在文藝知識領(lǐng)域有一個相對集中的學(xué)習(xí)與補充。本書在部分條目名稱的確定和內(nèi)容的編寫上與相關(guān)工具書也存在不同之處。比如，以電影、文學(xué)和美術(shù)部分中的代表人物與代表作品相結(jié)合的編寫方式，就使得篇幅更為濃縮也更具有實用性。對于概念性條目內(nèi)容的撰寫，依據(jù)近20年來社會發(fā)展和文藝觀念的演進，盡可能注入較新的理論觀點，努力展現(xiàn)條目內(nèi)容的現(xiàn)代理論內(nèi)涵和意義。

2.這些文藝常識考題答案

1.“文房四寶”是指筆，墨，紙和（D ）。

A琴 B棋C畫 D硯

2. 我國的四大發(fā)明有造紙術(shù)，指南針，火藥和（S ）。

A地動儀B印刷術(shù)C火箭D冶鐵術(shù)

3.我國古典四大名著是《紅樓夢》，《西游記》《三國演義》和（B ）。

A《聊齋志異》B《水滸傳》C 《金瓶梅詞話》D《封神演義》

4.小篆是在（A ）統(tǒng)一的。

A秦朝B西周C漢朝D唐朝

5.五岳是指：東岳泰山，南岳衡山，西岳華山，北岳（ B ），中岳嵩山。

A黃山B恒山C峨眉山 D昆侖山

6.屈原是戰(zhàn)國時期（ C）的愛國政治家和偉大的詩人。

A魏國B趙國C楚國D齊國

7.( D)的書法被譽為“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，被后代尊為“書圣”。

A鐘繇 B 顏真卿 C 柳公權(quán) D 王羲之

8.“采菊東籬下，悠然見南山”出自陶淵明的（D ）。

A《歸去來兮辭》B〈桃花源記》C《飲酒》D歸園田居》

9.被人們稱為詩史的是（ B）。

A 李白 B 杜甫 C杜牧 D白居易

10.唐代大畫家（C ）所畫的《步輦圖》，它描繪的是貞觀15年唐太宗接見吐蕃松贊干布的使者和親的場面。

A吳道子 B顧愷之 C 閻立本 D 張旭

11.唐初文壇四杰有：王勃，楊炯，駱賓王和（C ）。

A 王維 B李商隱C盧昭鄰 D歐陽修

12.蘇洵，蘇軾，蘇轍，翰愈，柳宗元，歐陽修，王安石和（ C）為唐宋八大家。

A杜枚B李清照C曾鞏D 陸游

13.

3.美術(shù)常識試題

中外美術(shù)史常識試題 中國部分 一、填空 （1）長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。

另一幅是 ___。 （2）南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是：_ _；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。

（3）“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 __和_。 （4）唐代畫家張萱的代表作品是 搗練圖，《揮扇仕女圖》的作者是 。

（5）五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，___。” （6）“元四家”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、__和王蒙。

（7）清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、__髡殘、弘仁。 （8）明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的__；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇 1、“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的： a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化 2、霍去病墓石雕時代是 a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢 3、北朝的著名畫家有： a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微 4、龍門北魏時期的代表洞窟有： a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞 5、隋唐時期的水墨山水畫家有： a 李思訓(xùn)金碧山水 b 李昭道青綠山水 c 展子虔設(shè)色山水 d 王維 6、《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為： a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家 7、保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的： a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟 8 明代后期花鳥畫的代表人物有： a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭 9 屬于“海派”的畫家有： a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩 10提出“以美育代宗教說”口號的是： a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培 三、解釋 1？《步輦圖》 2“吳門四家” 中國美術(shù)史試卷 裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 一、填空（每空1分，共15分） 1.以運用磨制石器和發(fā)明__為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。 2.中國的青銅器發(fā)端于___流域。

3.秦漢時期的美術(shù)，從歷史紀年來劃分，應(yīng)始于公元前221年，止于公元____年。 4.我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的__。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元__年。 6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的__興_。

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的__。 8.唐代宗教美術(shù)的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為__化。

9.唐太宗李世民在世時營造的___陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。 10.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家__。

11.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是__，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。 12.宋代山水畫家__所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13.元代學(xué)米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家___。 14.南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江___等。

15.清初，江西畫家_開創(chuàng)了江西派。 二、單項選擇題 1.人物畫“墨骨”畫法，由（ ）所創(chuàng)。

A. 宋代李公麟 B. 明代李公麟 C. 宋代曾鯨 D. 明代曾鯨 2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（ ）。

A. 山東省 B. 山西省 C. 河北省 D. 河南省 3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（ ）。 A. 兩江師范學(xué)堂 B. 中西美術(shù)學(xué)校 C. 上海圖畫美術(shù)院 D. 中華美術(shù)學(xué)校 4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（ ） A.蘇繡 春秋 B.湘繡 漢 C. 顧繡 D. 蜀繡 東晉 5.五臺山佛光寺正殿，是（ ）重要的建筑實物。

A. 漢代 B. 北魏 C. 唐代 D. 宋代 6.莫高窟至今尚存（ ）洞窟。 A. 292個 B. 392個 C. 492個 D. 592個 7.唐代以畫馬而著名的畫家有（ ）。

A. 閻立本 B. 尉遲乙僧 C. 韓滉 D. 韓干 8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（ ）。 A. 風(fēng)俗畫 B. 歷史故事畫 C. 山水畫 D. 人物畫 9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（ ）。

A. 沈周 B. 文征明 C. 唐寅 D. 仇英 10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（ ）。 A. 1954年 B. 1964年 C. 1974年 D. 1984年 三、多項選擇題 1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（ ）等。

A. 三魚紋盆 B. 四鹿紋盆 C. 舞蹈紋盆 D. 人面魚紋盆 E. 渦旋紋甕 2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（ ）。 A. 簪花仕女圖 B. 揮扇仕女圖 C. 搗練圖 D. 虢國夫人游春圖 E. 宮騎圖 3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（ ）。

A. 蘇軾 B. 李公麟 C. 文同 D. 米芾 E. 楊補之 4.清初，著名的和尚畫家有（ ）。 A. 八大 B. 石濤 C. 弘一 D. 弘仁 E. 髡殘 5 .清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。

其中名家有（ ）。 A. 金農(nóng) B. 鄭板橋 C. 李（魚單） D. 黃慎 E. 李方膺 四、判斷說明題 1.在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。

（ ） 2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當(dāng)時的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。 （ ） 3.西漢雕塑藝術(shù)的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。

（ ） 4.對于“六朝三杰”的畫風(fēng)，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。 （ ） 5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。

（ ） 6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。 （ ） 7.文人畫賦予松、梅、蘭、石以道德品格，。

4.美術(shù)常識試題

中外美術(shù)史常識試題 中國部分 一、填空 （1）長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。

另一幅是 ___。 （2）南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是：_ _；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。

（3）“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 __和_。 （4）唐代畫家張萱的代表作品是 搗練圖，《揮扇仕女圖》的作者是 。

（5）五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，___?！? （6）“元四家”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、__和王蒙。

（7）清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、__髡殘、弘仁。 （8）明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的__；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇 1、“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的： a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化 2、霍去病墓石雕時代是 a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢 3、北朝的著名畫家有： a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微 4、龍門北魏時期的代表洞窟有： a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞 5、隋唐時期的水墨山水畫家有： a 李思訓(xùn)金碧山水 b 李昭道青綠山水 c 展子虔設(shè)色山水 d 王維 6、《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為： a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家 7、保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的： a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟 8 明代后期花鳥畫的代表人物有： a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭 9 屬于“海派”的畫家有： a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩 10提出“以美育代宗教說”口號的是： a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培 三、解釋 1？《步輦圖》 2“吳門四家” 中國美術(shù)史試卷 裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 一、填空（每空1分，共15分） 1.以運用磨制石器和發(fā)明__為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。 2.中國的青銅器發(fā)端于___流域。

3.秦漢時期的美術(shù)，從歷史紀年來劃分，應(yīng)始于公元前221年，止于公元____年。 4.我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的__。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元__年。 6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的__興_。

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的__。 8.唐代宗教美術(shù)的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為__化。

9.唐太宗李世民在世時營造的___陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。 10.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家__。

11.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是__，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。 12.宋代山水畫家__所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13.元代學(xué)米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家___。 14.南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江___等。

15.清初，江西畫家_開創(chuàng)了江西派。 二、單項選擇題 1.人物畫“墨骨”畫法，由（ ）所創(chuàng)。

A. 宋代李公麟 B. 明代李公麟 C. 宋代曾鯨 D. 明代曾鯨 2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（ ）。

A. 山東省 B. 山西省 C. 河北省 D. 河南省 3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（ ）。 A. 兩江師范學(xué)堂 B. 中西美術(shù)學(xué)校 C. 上海圖畫美術(shù)院 D. 中華美術(shù)學(xué)校 4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（ ） A.蘇繡 春秋 B.湘繡 漢 C. 顧繡 D. 蜀繡 東晉 5.五臺山佛光寺正殿，是（ ）重要的建筑實物。

A. 漢代 B. 北魏 C. 唐代 D. 宋代 6.莫高窟至今尚存（ ）洞窟。 A. 292個 B. 392個 C. 492個 D. 592個 7.唐代以畫馬而著名的畫家有（ ）。

A. 閻立本 B. 尉遲乙僧 C. 韓滉 D. 韓干 8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（ ）。 A. 風(fēng)俗畫 B. 歷史故事畫 C. 山水畫 D. 人物畫 9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（ ）。

A. 沈周 B. 文征明 C. 唐寅 D. 仇英 10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（ ）。 A. 1954年 B. 1964年 C. 1974年 D. 1984年 三、多項選擇題 1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（ ）等。

A. 三魚紋盆 B. 四鹿紋盆 C. 舞蹈紋盆 D. 人面魚紋盆 E. 渦旋紋甕 2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（ ）。 A. 簪花仕女圖 B. 揮扇仕女圖 C. 搗練圖 D. 虢國夫人游春圖 E. 宮騎圖 3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（ ）。

A. 蘇軾 B. 李公麟 C. 文同 D. 米芾 E. 楊補之 4.清初，著名的和尚畫家有（ ）。 A. 八大 B. 石濤 C. 弘一 D. 弘仁 E. 髡殘 5 .清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。

其中名家有（ ）。 A. 金農(nóng) B. 鄭板橋 C. 李（魚單） D. 黃慎 E. 李方膺 四、判斷說明題 1.在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。

（ ） 2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當(dāng)時的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。 （ ） 3.西漢雕塑藝術(shù)的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。

（ ） 4.對于“六朝三杰”的畫風(fēng)，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。 （ ） 5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。

（ ） 6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。 （ ） 7.文人畫賦予松、梅、蘭、石以道。

5.美術(shù)藝考常識

一。

視覺；造型；空間；繪畫；雕塑；工藝美術(shù)；建筑；攝影 二。圓雕；浮雕；雕；刻；塑；編織 三。

中國；山水畫；花鳥畫；人物畫；油畫；素描；水彩；版畫 四。顏料；紙張；筆；木板；涂抹；揮灑；拓??；明暗形狀；體積；質(zhì)感 五。

平面；立體 六。 繪畫；雕塑；攝影；建筑；藝術(shù)設(shè)計 七。

畫面中相同大小的物體，近處的較大，遠處的較小 八。畫者眼睛的位置；與地平線成水平的一條線 眼前看得見最清楚的范圍；眼睛看物體的視線與視平線所成的角度 視線高于觀察物體的透視；與畫面成90度角畫的透視；視線低于觀察物體的透視 九。

平行透視：物體的一個面與畫面平行而另一面與畫面成90度角 成角透視：物體的兩個面都與畫面不平行 十。純度 明度 色相 十一。

器物上的裝飾紋樣和色彩；對器物的造型、色彩、裝飾等 十二。平面；印染；織錦；商標；書籍裝幀；立體；工業(yè)造型；家具；青銅；漆器 十三。

紋理；圖形 十四、十五兩題大家參考網(wǎng)上的文章吧 15/1，人類的交流離不開美術(shù)。

以前在沒有字的時候，人們會畫簡單的圖案來代表一個字或詞，，后來才慢慢的出現(xiàn)文字。

我國的漢字就是典型的象形字。

2。重大事件的記載。

會用美術(shù)來描繪當(dāng)時的某個場景，。 3。

人類是追求美麗的。

各種漂亮的裝飾品，服裝。建筑。

就是杰出的美術(shù)作品。

4，人類思想的寄托。

用美術(shù)的某個形式來表現(xiàn)出來。

如神靈的圖象。

你是安慶一中的吧。

6.清介紹些藝術(shù)知識藝術(shù)欣賞又要考試了~~~~~~~~~~`

立體主義： 二十世紀巴黎兩位畫家布拉克和畢卡索 ，深受非洲雕刻單純的造形和尖銳的對比 影響，發(fā)展出新風(fēng)格。

加上1907年他們參觀了塞尚的回顧展，立體派第一件代表 作畢卡索的「亞維農(nóng)姑娘」產(chǎn)生。 立體派根據(jù)塞尚的作法，把對象分割成許多面，同時呈現(xiàn)不同角度的面。

因此立 體派作品，看來像碎片被放在一個平面上。 早期的作品里，只用灰色調(diào)畫。

由于使用中性色，整個的空間沒有看來特別前進 或后退的。 代表畫家 ： 布拉克 、畢卡索、雷捷、德羅涅、萊布希茲 、布朗庫希。

畢加索（Pablo Picasso,1881-1973），是二十世紀西方最具影響力的藝術(shù)家之一 。 他一生留下了數(shù)量驚人的作品，風(fēng)格豐富多變，充滿非凡的創(chuàng)造性。

畢加索生 于西班牙的馬拉加，后來長期定居法國。他的父親是一位藝術(shù)教師。

他自幼喜愛 藝術(shù)，15歲時以優(yōu)異成績進入巴塞羅那美術(shù)學(xué)校，后來轉(zhuǎn)入馬德里圣費爾南多美 術(shù)學(xué)院。 他于1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。

此時 ，他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍色調(diào)，使他的畫上充滿孤獨和絕 望、災(zāi)難與不幸的感覺。

人們把這一時期稱為其創(chuàng)作的“藍色時期”（1900-1904 年）。 1904-1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時期”。

他這一時期的作品以描 繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻并不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕 刻和塞尚繪畫影響，而轉(zhuǎn)向一種新畫風(fēng)的探索。

于是，他畫出了那幅具有里程碑 意義的著名杰作--《亞維農(nóng)的少女》。 《亞維農(nóng)的少女》 這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且 也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運動的誕生。

《亞 維農(nóng)的少女》始作于1906年，至1907年完成。 卡思維勒像》 《卡思維勒像》，畢加索作，1910年，油畫，100*61。

5厘米，芝加哥，芝加哥藝術(shù)中心藏。 畢加索1909-1911年“分析立體主義”時期的繪畫，進一步顯示了對于客觀再現(xiàn)的忽視。

這一時期他筆下的物象，無論是靜物、風(fēng)景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了了。雖然每幅畫都有標題，但人們很難從中找到與標題有關(guān)的物象。

那些被分解了的形體與背景相互交融，使整個畫面布滿以各種垂直、傾斜及水平的線所交織而成的形態(tài)各異的塊面。 在這種復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)中，形象只是慢慢地浮現(xiàn)，可即刻間便又消解在紛繁的塊面中。

色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫上似乎僅有一些單調(diào)的黑、白、灰及棕色。

實際上，畫家所要表現(xiàn)的只是線與線、形與形所組成的結(jié)構(gòu)，以及由這種結(jié)構(gòu)所發(fā)射出的張力。 《格爾尼卡》 《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫，305。

5*782。3厘米，普拉多博物館藏。

油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。

畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。 作為一個具有強烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。

他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。 畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn) 格爾尼卡》 1937年4月26日， 。

畫面形象的象征意義是：公牛象征殘暴的法西斯；馬象征悲慘的人民大眾；馬頭上方是一盞代表“夜之眼”的電燈在發(fā)光，畫中還有驚恐的婦女，高舉呼救的雙手。畫里沒有畫飛機炸彈，卻充滿了恐怖、死亡和吶喊。

畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場面，好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫。 畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對比，強烈中有和諧，運用具象與抽象和超現(xiàn)實等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴謹、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。

， 油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。 它用象征性的藝術(shù)手法對30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間德國納粹空軍轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡，殺害數(shù)千無辜平民百姓的事件進行了控訴，有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯的暴行。

此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。 畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。

作為一個具有強烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。

畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn)，他說：“我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。 我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中?！?/p>

這或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。然而他此畫的對于現(xiàn)實的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法截然不同。

他畫中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……。

當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪。畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張。