1.請(qǐng)教京劇花旦的上妝方法

京劇花旦的上妝方法，步驟如下： 一、旦角的臉部基本化妝步驟 京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。

旦角的化妝分為拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫(huà)眼圈、畫(huà)眉毛、畫(huà)嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。 1、拍底色： 底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。

底色的深淺要根據(jù)舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱、人物的年齡、身份而加以區(qū)別。 拍底色的順序是先腦門(mén)、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。

要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均勻。 還要注意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮膚本色，也不要太厚，如戴面具。

2、涂腮紅： 以大紅色化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。 方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開(kāi)始，壓住眉毛，再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色。

以上眼皮部位為最紅，要注意鼻梁、嘴角與底色銜接的部位要自然過(guò)渡，不要有明顯的紅白界線。 涂腮紅時(shí)在技巧上要注意根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉型的作用。

如圓型臉可把腮紅上下拉長(zhǎng)；長(zhǎng)型臉可把腮紅向橫向拉寬，再通過(guò)貼片子的技巧來(lái)幫助演員改變臉型的長(zhǎng)短胖瘦。 3、定妝： 即敷粉，在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。

敷粉應(yīng)先從腦門(mén)、鼻梁和底色部分開(kāi)始，然后敷腮紅部分，敷好后再用刷子輕輕撣去浮粉。 4、涂胭脂： 用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。

方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開(kāi)始，自上而下、由淺至深。 重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過(guò)渡到與底色一樣的深淺。

胭脂的作用是使面部色彩更加鮮艷。 5、畫(huà)眼圈： 眼睛是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的關(guān)鍵部位。

所以畫(huà)眼圈要畫(huà)出生動(dòng)的神韻來(lái)，才能起到烘托演員的表演的作用。 同時(shí)，畫(huà)眼圈也要根據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦，進(jìn)行比例的夸張。

畫(huà)眼圈用的是眉筆或鍋煙，從下眼皮畫(huà)起，加寬上下眼圈的輪廓線。 旦角演員基本是以風(fēng)眼的形式，外眼角略往上挑，給人嫵媚之感。

眼小者，眼圈線可畫(huà)得大一些； 眼大者，眼圈線可畫(huà)得小一些； 眼圓者，眼圈可畫(huà)得長(zhǎng)一些； 眼長(zhǎng)者，眼圈可畫(huà)得圓一些； 兩眼近的可以拉開(kāi)距離； 兩眼距離遠(yuǎn)的可以畫(huà)得近一些。 6、畫(huà)眉毛： 即用鍋煙和眉黑筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張，如青衣、花旦要畫(huà)柳葉眉； 武旦、刀馬旦要畫(huà)劍眉； 彩旦要畫(huà)八字眉。

畫(huà)眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié)調(diào)和彌補(bǔ)，用鍋煙打好的眉毛要有毛茸茸的立體感。 7、畫(huà)嘴唇： 即用大紅油彩勾畫(huà)上下嘴唇的輪廓。

其畫(huà)法即采取以演員的嘴唇進(jìn)行相反相成的原理進(jìn)行勾畫(huà)：如嘴大的，可畫(huà)小畫(huà)??； 嘴小的可畫(huà)大畫(huà)厚； 嘴鼓的，可畫(huà)癟； 嘴癟的，可畫(huà)鼓，這樣才能充分發(fā)揮畫(huà)嘴唇的美化作用。 二、旦角的頭部化妝 京劇旦角頭部化妝的貼片子可分為三個(gè)類(lèi)型： 1、二柳： 是過(guò)去貼片子的重要方法。

再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門(mén)型，一般使用范圍是古代仙女一類(lèi)。 兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長(zhǎng)短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門(mén)狹窄的要往上貼，露出腦門(mén)； 腦門(mén)大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。

2、小彎、大柳： 是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。 舊時(shí)用紙?zhí)ネ可嶂瞥?，十分粗糙，后改為人發(fā)。

用刨花水梳理后貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個(gè)比較吃功夫。 小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的一種，它的貼法是中間一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。

這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美丑，雖然有臉長(zhǎng)可貼短，臉短可貼長(zhǎng)的一般規(guī)律，更有只可意會(huì)不能言傳特殊效果。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程式與感覺(jué)的天成。

一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這里更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜合把握。 3、歪桃： 所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過(guò)技術(shù)手段外化出來(lái)。

而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物的性格特征。 一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。

歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門(mén)左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。 還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。

總之，戲曲的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對(duì)比美的效果，產(chǎn)生了中國(guó)的、民族的、戲曲的內(nèi)在韻律。 擴(kuò)展知識(shí)： 京劇旦角分類(lèi) 1、正旦 正旦俗稱(chēng)“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。

如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。 2、花旦 花旦大多扮演青年女性。

身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著。

2.請(qǐng)教京劇花旦的上妝方法

京劇花旦的上妝方法，步驟如下：一、旦角的臉部基本化妝步驟 京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。

旦角的化妝分為拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫(huà)眼圈、畫(huà)眉毛、畫(huà)嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。1、拍底色：底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。

底色的深淺要根據(jù)舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱、人物的年齡、身份而加以區(qū)別。拍底色的順序是先腦門(mén)、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。

要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均勻。還要注意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮膚本色，也不要太厚，如戴面具。

2、涂腮紅：以大紅色化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開(kāi)始，壓住眉毛，再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色。

以上眼皮部位為最紅，要注意鼻梁、嘴角與底色銜接的部位要自然過(guò)渡，不要有明顯的紅白界線。涂腮紅時(shí)在技巧上要注意根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉型的作用。

如圓型臉可把腮紅上下拉長(zhǎng)；長(zhǎng)型臉可把腮紅向橫向拉寬，再通過(guò)貼片子的技巧來(lái)幫助演員改變臉型的長(zhǎng)短胖瘦。3、定妝：即敷粉，在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。

敷粉應(yīng)先從腦門(mén)、鼻梁和底色部分開(kāi)始，然后敷腮紅部分，敷好后再用刷子輕輕撣去浮粉。4、涂胭脂：用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。

方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開(kāi)始，自上而下、由淺至深。重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過(guò)渡到與底色一樣的深淺。

胭脂的作用是使面部色彩更加鮮艷。5、畫(huà)眼圈：眼睛是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的關(guān)鍵部位。

所以畫(huà)眼圈要畫(huà)出生動(dòng)的神韻來(lái)，才能起到烘托演員的表演的作用。同時(shí)，畫(huà)眼圈也要根據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦，進(jìn)行比例的夸張。

畫(huà)眼圈用的是眉筆或鍋煙，從下眼皮畫(huà)起，加寬上下眼圈的輪廓線。旦角演員基本是以風(fēng)眼的形式，外眼角略往上挑，給人嫵媚之感。

眼小者，眼圈線可畫(huà)得大一些；眼大者，眼圈線可畫(huà)得小一些；眼圓者，眼圈可畫(huà)得長(zhǎng)一些；眼長(zhǎng)者，眼圈可畫(huà)得圓一些；兩眼近的可以拉開(kāi)距離；兩眼距離遠(yuǎn)的可以畫(huà)得近一些。6、畫(huà)眉毛：即用鍋煙和眉黑筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張，如青衣、花旦要畫(huà)柳葉眉；武旦、刀馬旦要畫(huà)劍眉；彩旦要畫(huà)八字眉。

畫(huà)眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié)調(diào)和彌補(bǔ)，用鍋煙打好的眉毛要有毛茸茸的立體感。7、畫(huà)嘴唇：即用大紅油彩勾畫(huà)上下嘴唇的輪廓。

其畫(huà)法即采取以演員的嘴唇進(jìn)行相反相成的原理進(jìn)行勾畫(huà)：如嘴大的，可畫(huà)小畫(huà)薄；嘴小的可畫(huà)大畫(huà)厚；嘴鼓的，可畫(huà)癟；嘴癟的，可畫(huà)鼓，這樣才能充分發(fā)揮畫(huà)嘴唇的美化作用。二、旦角的頭部化妝 京劇旦角頭部化妝的貼片子可分為三個(gè)類(lèi)型：1、二柳：是過(guò)去貼片子的重要方法。

再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門(mén)型，一般使用范圍是古代仙女一類(lèi)。兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長(zhǎng)短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門(mén)狹窄的要往上貼，露出腦門(mén)；腦門(mén)大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。

2、小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時(shí)用紙?zhí)ネ可嶂瞥桑执植?，后改為人發(fā)。

用刨花水梳理后貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個(gè)比較吃功夫。小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的一種，它的貼法是中間一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。

這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美丑，雖然有臉長(zhǎng)可貼短，臉短可貼長(zhǎng)的一般規(guī)律，更有只可意會(huì)不能言傳特殊效果。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程式與感覺(jué)的天成。

一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這里更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜合把握。3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過(guò)技術(shù)手段外化出來(lái)。

而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物的性格特征。一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。

歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門(mén)左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。

總之，戲曲的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對(duì)比美的效果，產(chǎn)生了中國(guó)的、民族的、戲曲的內(nèi)在韻律。擴(kuò)展知識(shí)：京劇旦角分類(lèi)1、正旦 正旦俗稱(chēng)“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。

如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。2、花旦 花旦大多扮演青年女性。

身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開(kāi)朗。

3.京劇的基本常識(shí)

京?。阂步小熬颉保橇餍腥珖?guó)的戲曲劇種之一。至今已有 200多年的歷史。清乾隆55年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四個(gè)徽調(diào)班社，陸續(xù)進(jìn)入北京演出，他們同來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，又接受了昆腔、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合、演變、發(fā)展而成。

“四功五法”：戲曲演員“唱念做打”四種表演功夫和“手眼身法步”（一說(shuō)“口手眼身步”）五種技術(shù)方法的合稱(chēng)。這是戲曲演員的基本修養(yǎng)。

“角色”：傳統(tǒng)戲曲中，根據(jù)劇中人不同的性別、年齡、身份、性格等而劃分的人物類(lèi)型。如一般男子稱(chēng)生或末；老年婦女稱(chēng)老旦；性格粗豪的男子稱(chēng)架子花臉（副凈）等。各自具有表演藝術(shù)上不同的特點(diǎn)。從戲曲史看，角色劃分逐漸由簡(jiǎn)而繁。近代各戲曲劇種大都以生、旦、凈、末、丑為基本類(lèi)型，并各有較細(xì)密的劃分。如生又分老生、小生、武生；旦又分青衣、花旦、老旦、武旦等。演員往往專(zhuān)演一個(gè)類(lèi)型的角色，因而形成各種專(zhuān)門(mén)行當(dāng)。習(xí)慣上，角色與行當(dāng)通用。

“碰頭彩”：戲曲術(shù)語(yǔ)。指演員一出臺(tái)簾，觀眾即迎頭報(bào)以熱烈喝彩，俗成稱(chēng)“碰頭彩”。

票友：戲曲、曲藝術(shù)語(yǔ)。它是非職業(yè)性戲曲、曲藝演員和樂(lè)師的通稱(chēng)。相傳清朝初年，八旗子弟憑清廷所發(fā)“龍票”，到各地演唱子弟書(shū)，從事宣傳，不取報(bào)酬，后來(lái)就把不取報(bào)酬的業(yè)余演員稱(chēng)為“票友”。票友的同人組織稱(chēng)為“票房”。票友演出稱(chēng)為“票戲”。票友轉(zhuǎn)為職業(yè)演員稱(chēng)為“下?！薄?

四大須生

指30年代先后成名的四個(gè)京劇須生（老生）演員，即馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯

四小名旦：1936年，北京《立言報(bào)》舉行公開(kāi)投票選舉，選出當(dāng)時(shí)尚在科班或尚未滿師的京劇旦角演員李世芳、張君秋、毛世來(lái)、宋德珠四人為“四大童伶”。1940年，在四大名旦的影響下，再次選舉上述四人為“四小名旦”。

四大名旦：二十年代先后成名的四個(gè)京劇旦角演員，他們是梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。

武場(chǎng)”：指樂(lè)器中的打擊樂(lè)。如京劇的大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等。過(guò)去，也指打擊樂(lè)的樂(lè)師

“文場(chǎng)” ：指樂(lè)器中吹、拉、彈的各種管弦樂(lè)。如京劇的胡琴、南弦子、月琴、笛子、嗩吶等。過(guò)去也指演奏這些樂(lè)器的樂(lè)師、笛師等。

4.臉譜知識(shí)和顏色知識(shí)

紅色臉 象征忠義、耿直、有血性，如：“三國(guó)戲”里的關(guān)羽、《斬經(jīng)堂》里的吳漢。

黑臉張飛 其他：有諷刺意義，表示假好人。 關(guān)羽（紅整臉） 黑色臉 既表現(xiàn)性格嚴(yán)肅，不茍言笑，如“包公戲”里的包拯；又象征威武有力、粗魯豪爽，如：“三國(guó)戲”里的張飛，“水滸戲”里的李逵，“楊排風(fēng)”中的焦贊。

其他：表示陰陽(yáng)中的陰，用于鬼魂。 膚色較黑或面貌丑陋。

張飛（黑十字門(mén)蝴蝶臉） 白色臉 表現(xiàn)奸詐多疑，如：“三國(guó)戲”里的曹操、《打嚴(yán)嵩》中的 曹操 嚴(yán)嵩。 曹操（白整臉） 藍(lán)色臉 表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴，如：《上天臺(tái)》中的馬武，《連環(huán)套》里的竇爾墩。

藍(lán)色臉竇爾敦 竇爾墩（藍(lán)花三塊瓦臉） 紫色臉 表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感，如：《二進(jìn)宮》中的徐延昭，《魚(yú)腸劍》中的專(zhuān)諸。 其他：面色不好，丑陋。

張合（紫三塊瓦臉） 金色臉 象征威武莊嚴(yán)，表現(xiàn)神仙一類(lèi)角色。如：《鬧天宮》里的如來(lái)佛、二郎神。

大鵬（金色象形臉） 綠色臉 勇猛，莽撞。 如：《白水灘》里的徐世英 其他： 綠林好漢。

黃色：一般表現(xiàn)性格猛烈。如《南陽(yáng)天》中的廉頗。

鐘馗之臉譜 褐色和粉紅色：表現(xiàn)比較正直的老人。 金、銀色：用于佛祖和神仙一類(lèi)人物，如如來(lái)佛、二郎神。

有時(shí)也用于一些比較有法力的精怪。 凈角紫色臉：紫色介于黑紅兩色之間，剛正威嚴(yán)的人物和忠義厚道的人物常用紫色臉。

如《魚(yú)腸劍》中的專(zhuān)諸，《武科場(chǎng)》中的常遇春，《大保國(guó)》中的徐延昭，有些人物在小說(shuō)或者民間口頭文學(xué)中描述為紫臉膛，因而使用紫色臉，如《惡虎村》中的濮天雕，《招賢鎮(zhèn)》中的費(fèi)德功，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中的魏延。有的人物用紫色臉是為了與同臺(tái)的其他角色區(qū)別，如《百壽圖》中的北斗星是相對(duì)于老生的南斗星，顯得威武，而《柴?？凇分械凝嫿y(tǒng)用紫色臉膛是表示其相貌丑陋。

凈角粉紅臉：粉紅色臉一般象征年邁的紅臉人物，如《取洛陽(yáng)》中的蘇獻(xiàn)，《盤(pán)河戰(zhàn)》中的袁紹，《四杰村》中的花振芳等。 凈角綠色臉：綠色臉一般寓意為勇猛暴躁，與黑色臉有相近之用意，有些占山為王的草寇類(lèi)人物使用綠色臉。

如《白水灘》中的青面虎，《慶頂珠》中的倪榮，《失子驚瘋》中的金眼豹，《響馬傳》中的程咬金等。 凈角藍(lán)色臉：藍(lán)色一般表示剛強(qiáng)陰險(xiǎn)，在臉譜中紫色與綠色的寓意相近，都是黑色的延伸，表示性格剛強(qiáng)的人物，如《取洛陽(yáng)》中的馬武，表示人物陰險(xiǎn)性格的如《薛家窩》中的謝虎，《劍鋒山》中的焦振遠(yuǎn)，《連環(huán)套》中的竇爾敦等。

凈角黃色臉：黃色臉寓意人物驍勇剽悍或兇暴殘忍，如《車(chē)輪戰(zhàn)》中的宇文成都，《洞庭湖》中的楊么，表示人物兇暴殘忍性格的如《魚(yú)腸劍》中的姬僚，《戰(zhàn)宛城》中的典韋等。 凈角金銀色臉：金銀兩色在神怪臉譜中應(yīng)用較為廣泛，顯示神仙的面現(xiàn)金光，鬼怪的青面獠牙，如《安天會(huì)》、《無(wú)底洞》、《蟠桃會(huì)》中的楊戩（二郎神），《紅梅山》中的金錢(qián)豹，《攻潼關(guān)》中的金咤均勾金色臉，《攻潼關(guān)》中的木咤勾銀色臉。

有的將官為表示英勇無(wú)敵也用金色，用來(lái)助增臉譜的威儀，如《挑滑車(chē)》中的金兀術(shù)，《四平山》的李元霸，說(shuō)到神怪臉譜，這里應(yīng)該強(qiáng)調(diào)說(shuō)明，前輩著名演員都反對(duì)把神怪臉譜勾畫(huà)的稀奇古怪或陰森恐怖，不贊成把蛇蝎蜈蚣真實(shí)地畫(huà)在臉上，更反對(duì)把骷髏等陰森形狀畫(huà)在臉譜里，他們認(rèn)為這不但有損于舞臺(tái)美的藝術(shù)原則，也使人看了膽戰(zhàn)心驚，有害于舞臺(tái)表演，是一種淺顯的、藝術(shù)造詣不高的作法，雖然是神怪臉譜，也應(yīng)該與人面相近。 凈角瓦灰色臉和赭色臉：瓦灰色與藍(lán)色在臉譜應(yīng)用中意義相近，瓦灰色臉如《蘆花河》中的烏里黑，赭色與紫色的意義相近，如《彩樓配》中的月下老人、《鐵籠山》的迷當(dāng)。

《單刀會(huì)》中的周倉(cāng) 凈角淡青色臉：淡青色介于藍(lán)綠色之間的用意，如《臥牛山》、《單刀會(huì)》中的周倉(cāng)勾淡青色腦門(mén)， 周倉(cāng)在《青石山》中用金色腦門(mén)，表示其死后成神 。 “臉譜”是指中國(guó)傳統(tǒng)戲劇里男演員臉部的彩色化妝。

這種臉部化妝主要用于凈（花臉）和丑（小丑）。它在形式、色彩和類(lèi)型上有一定的格式。

內(nèi)行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個(gè)角色是英雄還是壞人，聰明還是愚蠢，受人愛(ài)戴還是使人厭惡。 京劇那迷人的臉譜在中國(guó)戲劇無(wú)數(shù)臉部化妝中占有特殊的地位。

京劇臉譜以“象征性”和“夸張性”著稱(chēng)。它通過(guò)運(yùn)用夸張和變形的圖形來(lái)展示角色的性格特征。

眼睛，額頭和兩頰通常被畫(huà)成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上夸張的嘴和鼻子，制造出所需的臉部效果。 其他請(qǐng)參考/view/60785.htm。

5.誰(shuí)能給我講一下京劇老生的化妝啊

京劇中生行的化妝法：

/edu0058/mask-like/06103020323233166.htm

京劇中老生的化妝以清（輕），淡，薄.來(lái)與一般生行（小生，武生）的區(qū)分

6.京劇全部基礎(chǔ)知識(shí)

1）舞臺(tái)和時(shí)空方式 京劇舞臺(tái)過(guò)去沒(méi)有大幕，觀眾一眼就能看清整個(gè)舞臺(tái)。

舞臺(tái)上一般只有一張帶“桌圍”的桌子、兩把帶“椅披”的椅子，稱(chēng)為“一桌二椅”。桌圍和椅披上都有裝飾性的繡花。

有時(shí)舞臺(tái)上什么也沒(méi)有。后來(lái)在臺(tái)前增加了大幕，演戲之前用它把舞臺(tái)遮掩起來(lái)。

有時(shí)在演出過(guò)程中又拉上一道幕，稱(chēng)為“二道幕”，用它把擺設(shè)桌椅、演員換裝等準(zhǔn)備工作擋在幕后，幕前可同時(shí)有演員表演，使京劇的演出更加緊湊。 京劇舞臺(tái)的時(shí)間、空間是非常自由的，它不受實(shí)際生活的時(shí)空限制。

大幕拉開(kāi)后，在演員沒(méi)上場(chǎng)之前，舞臺(tái)并不表示任何時(shí)間、地點(diǎn)。京劇舞的時(shí)空是靠演員的活動(dòng)來(lái)確定的。

比如，京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺(tái)是他的書(shū)房。但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺(tái)是一條崎嶇的山路。

當(dāng)一個(gè)人在自己家里閑坐無(wú)事，想到朋友家走走，便在舞臺(tái)上走一個(gè)圓圈（叫做“圓場(chǎng)”），他的家也就轉(zhuǎn)換成他朋友的家了。 又如，當(dāng)劇中人聽(tīng)到一個(gè)意外的消息，感到震驚，這本是個(gè)瞬間的心理反應(yīng)，但是為了刻畫(huà)人物，可以用很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)歌唱。

相反，像寫(xiě)信、看信、飲酒過(guò)程，本來(lái)是需要一定時(shí)間的，但是為了簡(jiǎn)煉，只表演一下姿態(tài)，同時(shí)吹奏一支嗩吶曲牌，就完成了。 因此，觀眾在欣賞京劇時(shí)，需要隨著演員的念白、歌唱和表演，發(fā)揮自己的想象力，這樣才能理解戲里的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。

（2）角色類(lèi)型 京劇的角色類(lèi)型俗稱(chēng)“行當(dāng)”，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等劃分的。京劇的行當(dāng)劃分，是從昆曲和徽漢等古老劇種衍變而來(lái)。

起初分生、旦、末、外、凈、丑、雜、上手、下手、流行等十門(mén)角色。后來(lái)由于表演藝術(shù)的發(fā)展和劇目的豐富，嚴(yán)格的行當(dāng)界線被打破了，綜合成生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。

各行中又包容了幾個(gè)不同的角色類(lèi)型。 如生行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

有些唱打兼有的武將，如花云、岳飛、黃忠等，則屬于“靠把老生”，亦歸老生行）、武生（勇猛戰(zhàn)將或綠林英雄）、小生（主扮演英武氣盛、風(fēng)流倜儻的人物，如周瑜、呂布，以及英俊的青少年人物）、紅生（如關(guān)羽、趙匡胤一類(lèi)人物），劇中的兒童一類(lèi)角色，則稱(chēng)娃娃生。 旦行中有：正旦（或稱(chēng)青衣）（端莊嫻靜的女子）、花旦（天真活潑的少女或性格潑辣的少婦）、武旦（巾幗女將，綠林俠女及神話中的妖女靈仙等）、老旦（老年婦女）、彩旦（性格爽朗風(fēng)趣的婦女或刁頑的惡婆等）。

凈（又稱(chēng)“花臉”）行中有：正凈（莊嚴(yán)凝重的忠臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武凈（慓悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）。 丑（又稱(chēng)“小花臉”、“三花臉”）行中有：文丑（伶俐風(fēng)趣或陰險(xiǎn)狡黠一類(lèi)角色）、武丑（精明干練而風(fēng)趣幽默的豪杰義士等不同的行當(dāng)，在唱、念、做、打、服裝、化妝等方面都各具特色。

在同一行當(dāng)中，又分出若干流派。各派根據(jù)自身的條件和對(duì)藝術(shù)的理解，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，形成與眾不同的風(fēng)格特色。

（3）唱腔伴奏 京劇的唱腔主要是“西皮”和“二黃”，簡(jiǎn)稱(chēng)“皮黃”。西皮、二黃是兩種腔調(diào)的總稱(chēng)，它們都分為若干“板式”。

這些板式都是以一種曲調(diào)為基礎(chǔ)發(fā)展變化出來(lái)的。西皮、二黃都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“搖板”等板式，西皮還有“二六”、“流水”、“快板”。

西皮類(lèi)、二黃類(lèi)的同類(lèi)各種板式之間，既有聯(lián)系，又有不同。不同之處在于節(jié)拍的強(qiáng)弱、整散，節(jié)奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁簡(jiǎn)等。

這些板式既可獨(dú)立成段，也可連接成套。不同的板式表達(dá)不同的感情。

在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。

京劇除西皮、二黃外，還有“四平調(diào)”、“南梆子”、“高撥子”等腔調(diào)。 京劇音樂(lè)也是程式化的，各種腔調(diào)、板式可以重復(fù)使用（當(dāng)然不是完全照搬）。

例如《女起解》中的蘇三唱“西皮慢板”，《汾河灣》中的柳迎春也唱“西皮慢板”。這在歌劇中是絕對(duì)不允許的。

因此，欣賞京劇需要仔細(xì)分辨唱腔的差異。 為了配合表演、描寫(xiě)環(huán)境、渲染氣氛，常常演奏一些器樂(lè)曲，這就是“曲牌”。

這些曲牌有長(zhǎng)有短，有用嗩吶、笛子吹的，有用胡琴拉的，各有各的用途。比如，元帥升帳吹“水龍吟”，迎送賓客吹“工尺上”，靈堂祭奠奏“哭皇天”等。

鑼鼓在京劇中占有重要地位，唱念做打都離不開(kāi)它。它的特點(diǎn)是音響強(qiáng)烈，節(jié)奏鮮明，用來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏，制造氣氛。

比如戰(zhàn)斗場(chǎng)面，如果沒(méi)有鑼鼓伴奏，那是不可想象的。京劇鑼鼓有許多鑼鼓點(diǎn)子，叫做“鑼鼓經(jīng)”。

它有一定的打法，但又有靈活性?！拌尮慕?jīng)”主要分為開(kāi)唱鑼鼓和身段鑼鼓。

開(kāi)唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導(dǎo)引出唱腔。身段鑼鼓是配合表演、武打的鑼鼓。

京劇鑼鼓還有個(gè)特殊作用，就是用來(lái)統(tǒng)一各種表現(xiàn)手段。凡是唱念做打的轉(zhuǎn)換，舞臺(tái)節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)，都是靠鑼鼓來(lái)完成的。

因此鑼鼓貫穿全劇始終。 京劇的念白也很有特色。

它不同于日常生活語(yǔ)言，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的、富有音樂(lè)性的舞臺(tái)語(yǔ)言。 京劇的念白主要分為“京白”和“韻白”。

京白是。

7.中國(guó)戲劇中京劇的服飾及臉譜知識(shí)

“臉譜”是指中國(guó)傳統(tǒng)戲劇里男演員臉部的彩色化妝。

這種臉部化妝主要用于凈和丑。它在形式、色彩和類(lèi)型上有一定的格式。

內(nèi)行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個(gè)角色是英雄還是壞人，聰明還是愚蠢，受人愛(ài)戴還是使人厭惡。 京劇那迷人的臉譜在中國(guó)戲劇無(wú)數(shù)臉部化妝中占有特殊的地位。

京劇臉譜以“象征性”和“夸張性”著稱(chēng)。它通過(guò)運(yùn)用夸張和變形的圖形來(lái)展示角色的性格特征。

眼睛，額頭和兩頰通常被畫(huà)成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上夸張的嘴和鼻子，制造出所需的臉部效果。紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。

其他：有諷刺意義，表示假好人。特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點(diǎn)好事。

黑色 一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。其他：面色不好，丑陋。

白色 一般：陰險(xiǎn)奸詐；剛愎自用。其他：和尙，太監(jiān)臉譜；表示老人年邁。

紫色 一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。其他：面色不好，丑陋。

黃色 勇猛而爆躁金色 一般：神仙高人。其他：猛將。

綠色 一般：勇猛，莽撞。其他：綠林好漢。

藍(lán)色 剛強(qiáng)陰險(xiǎn)。京劇服裝團(tuán)龍蟒的應(yīng)用范圍很廣。

團(tuán)龍紋樣嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，裝飾性強(qiáng)，顯得文靜，沉穩(wěn)。在布局上呈對(duì)稱(chēng)形式，全身計(jì)十個(gè)龍團(tuán)，以流云、八吉祥插底作陪襯。

女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨(dú)特之處。首先是它的尺寸短，身后無(wú)擺，其次，所繡紋樣主要是鳳凰、牡丹，以鳥(niǎo)中之王，花中之魁象征至尊至貴的女性。

穿用時(shí)上身配以云肩，掛玉帶，下身系裙。 男紅帔為狀元登科、官吏婚典及喜慶團(tuán)圓場(chǎng)合時(shí)使用。

大紅色團(tuán)花紋樣，絨繡圈金。 女紅帔與男紅帔配對(duì)使用，二者色彩、紋樣完全一致。

女紅帔下身系繡花大折裙。也用紅色。

文小生花褶用于書(shū)生、秀才。絨繡枝子花（角隅紋樣），紋樣簡(jiǎn)潔鮮明，不拘均衡，服色十分突出，給人以清秀灑脫之感，襯托出人物文靜風(fēng)流的性格和氣質(zhì)。

色彩淡雅明快。男式靠在使用時(shí)插靠旗，即表示人物全副武裝，已處于臨戰(zhàn)狀態(tài)，這叫“硬靠”。

靠的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領(lǐng)，象征武將；單用兩塊靠腿者，象征丟盔卸甲的敗將，具有符號(hào)意義。

女式靠的靠肚較小，繡雙鳳牡丹。靠肚下綴二或三層飄帶。

虎頭肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖，繡鳳及牡丹。用時(shí)加用云肩。

其服裝造型比男式靠更具有裝飾性，色彩紋樣都更為絢麗，完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質(zhì)。

8.中國(guó)戲劇中京劇的服飾及臉譜知識(shí)

“臉譜”是指中國(guó)傳統(tǒng)戲劇里男演員臉部的彩色化妝。這種臉部化妝主要用于凈和丑。它在形式、色彩和類(lèi)型上有一定的格式。內(nèi)行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個(gè)角色是英雄還是壞人，聰明還是愚蠢，受人愛(ài)戴還是使人厭惡。 京劇那迷人的臉譜在中國(guó)戲劇無(wú)數(shù)臉部化妝中占有特殊的地位。京劇臉譜以“象征性”和“夸張性”著稱(chēng)。它通過(guò)運(yùn)用夸張和變形的圖形來(lái)展示角色的性格特征。眼睛，額頭和兩頰通常被畫(huà)成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上夸張的嘴和鼻子，制造出所需的臉部效果。

紅色

一般：忠勇俠義，多為正面角色。

其他：有諷刺意義，表示假好人。

特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞

人做了點(diǎn)好事。

黑色

一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。

其他：面色不好，丑陋。

白色

一般：陰險(xiǎn)奸詐；剛愎自用。

其他：和尙，太監(jiān)臉譜；表示

老人年邁。

紫色

一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。

其他：面色不好，丑陋。

黃色

勇猛而爆躁

金色

一般：神仙高人。

其他：猛將。

綠色

一般：勇猛，莽撞。

其他：綠林好漢。

藍(lán)色

剛強(qiáng)陰險(xiǎn)。

京劇服裝

團(tuán)龍蟒的應(yīng)用范圍很廣。團(tuán)龍紋樣嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，裝飾性強(qiáng)，顯得文靜，沉穩(wěn)。在布局上呈對(duì)稱(chēng)形式，全身計(jì)十個(gè)龍團(tuán)，以流云、八吉祥插底作陪襯。

女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨(dú)特之處。首先是它的尺寸短，身后無(wú)擺，其次，所繡紋樣主要是鳳凰、牡丹，以鳥(niǎo)中之王，花中之魁象征至尊至貴的女性。穿用時(shí)上身配以云肩，掛玉帶，下身系裙。

男紅帔為狀元登科、官吏婚典及喜慶團(tuán)圓場(chǎng)合時(shí)使用。大紅色團(tuán)花紋樣，絨繡圈金。

女紅帔與男紅帔配對(duì)使用，二者色彩、紋樣完全一致。女紅帔下身系繡花大折裙。也用紅色。

文小生花褶用于書(shū)生、秀才。絨繡枝子花（角隅紋樣），紋樣簡(jiǎn)潔鮮明，不拘均衡，服色十分突出，給人以清秀灑脫之感，襯托出人物文靜風(fēng)流的性格和氣質(zhì)。色彩淡雅明快。

男式靠在使用時(shí)插靠旗，即表示人物全副武裝，已處于臨戰(zhàn)狀態(tài)，這叫“硬靠”?？康慕Y(jié)構(gòu)很復(fù)雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領(lǐng)，象征武將；單用兩塊靠腿者，象征丟盔卸甲的敗將，具有符號(hào)意義。

女式靠的靠肚較小，繡雙鳳牡丹?？慷窍戮Y二或三層飄帶。虎頭肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖，繡鳳及牡丹。用時(shí)加用云肩。其服裝造型比男式靠更具有裝飾性，色彩紋樣都更為絢麗，完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質(zhì)。