1.對聯(lián)知識,對聯(lián)常識,對聯(lián)知識大全

一、對聯(lián)的起源與發(fā)展 對聯(lián)，又稱楹聯(lián)或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。

是我國人民普遍喜愛的一種民族文化形式，在人民群眾遇到婚喪喜慶、節(jié)假、壽辰等重要事件或時刻，都喜歡用它來表示慶賀或悼念之情。這種對聯(lián)在春節(jié)時期應用最廣，稱之為春聯(lián)。

春聯(lián)，也叫"門對"，"春貼"，"對聯(lián)"，"對子"，是一種獨特的中國文學形式。它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發(fā)美好愿望。

每逢春節(jié)，無論城市還是農(nóng)村，家家戶戶都要精選一副大紅春聯(lián)貼于門上，辭舊迎新，以增加節(jié)日的喜慶氣氛。春聯(lián)源于古代的桃符。

清代《燕京時歲記》上記載：“春聯(lián)者，即桃符也?！碑敃r的“桃符”是掛在大門兩旁的長方形的桃木板，上面寫上“神荼”，“郁壘”二神名，以驅鬼避邪。

五代十國時，宮廷里，有人在桃符上題寫聯(lián)語，據(jù)《宋史·蜀世家》說：后蜀主孟昶令學士辛寅遜題桃木板，“以其非工，自命筆題云：‘新年納余慶，嘉節(jié)號長春’”，這便是我國有文字記載的第一副春聯(lián)。直到宋代，春聯(lián)仍稱"桃符"，王安石的詩中就有"千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符"之句。

后來，由于紙張大量生產(chǎn)，桃符逐漸由桃木板改為紙張，叫"春貼紙"，這便是貼春聯(lián)的開始?！按郝?lián)”一詞的出現(xiàn)，則是在明代初年。

春聯(lián)普及盛行于明朝。據(jù)《簪云樓雜說》載：“春聯(lián)之設，自明太祖始。

帝都金陵，除夕忽傳旨，公卿士庶門上須加春聯(lián)一副。太祖微行出觀，以為笑樂?！?/p>

據(jù)說，在一年的除夕前他頒布御旨，要求金陵的家家戶戶都要用紅紙寫成的春聯(lián)貼在門框上，來迎接新春。大年初一的早晨，朱元璋微服巡視，挨家挨戶察看春聯(lián)。

每當見到寫得好的春聯(lián)，他就非常高興，贊不絕口。在巡視時見到一家沒有貼春聯(lián)，朱元璋很是生氣，就詢問什么原因，侍從回答說：“這是一家從事殺豬和劁豬營生的師傅，過年特別忙，還沒有來得及請人書寫。”

朱元璋就命人拿來筆墨紙硯，為這家書寫了一副春聯(lián)：“雙手劈開生死路 ，一刀割斷是非根。”寫完后就繼續(xù)巡視。

過了一段時間，朱元璋巡視完畢返回宮廷時，又路過這里，見到這個屠戶家還沒有貼上他寫的春聯(lián)，就問是怎么回事。這家主人很恭敬地回答道：“這副春聯(lián)是皇上親自書寫的，我們高懸在中堂，要每天焚香供奉?！?/p>

朱元璋聽了非常高興，就命令侍從賞給這家三十兩銀子。另外，他還為王公大臣們御書春聯(lián)，賜給中山王徐達的對聯(lián)是：“破虜平蠻，功貫古今人第一；出將入相，才兼文武世無雙。”

賜給陶安的對聯(lián)是：“國朝謀略無雙士，翰苑文章第一家?！庇纱丝梢?，“春聯(lián)”的得名和推廣，是因為皇帝身體力行，再加上文人墨客的喜愛，廣大群眾的傳播，春節(jié)貼對聯(lián)便作為風俗習慣流傳下來。

二、對聯(lián)的特點：對聯(lián)的特點是既要有“對”，又要有“聯(lián)”。形式上成對成雙，彼此相“對”；上下文的內(nèi)容互相照應，緊密聯(lián)系。

一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，必須結構完整統(tǒng)一，語言鮮明簡練。對聯(lián)的特點概括起來是“六相”，分敘如下： 一是字數(shù)要相等。

上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。

有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲?！鄙下?lián)“袁世凱”三個字，下聯(lián)“中國人民”四個字，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：“風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心?！?/p>

但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。

所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)：“桃花流水之曲，綠蔭芳草之間?！?/p>

上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)：“一人千古，千古一人。”

二是詞性相當。在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。

前者包括：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。

詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。

某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。

大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。

古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如天文、時令、地理、官室 、草木 、飛禽等。

最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等。

三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構等。

如李白題題湖南岳陽樓聯(lián)：“水。

2.對聯(lián)常識有哪些

（一）上下聯(lián)的字數(shù)必須相等，不能用重復的字。

（二）上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下一聯(lián)的末一字必須是平聲。

（三）上下聯(lián)的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。

（四）上下聯(lián)的平仄要相對立，上聯(lián)要用平聲字的地方，下聯(lián)就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄，仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。

（五）上下聯(lián)意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。

對聯(lián)和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。

總之，作對聯(lián)要音韻和諧。語言精煉，合于規(guī)律，而又有一定的內(nèi)容。文字不相對，平仄不協(xié)調(diào)或把標語口號式的句子分寫兩行，全不能算是對聯(lián)。

3.關于對聯(lián)的常識有哪些

對聯(lián)的基本規(guī)則：

1）、對聯(lián)的上下聯(lián)要字數(shù)相等，斷句一致。除為達到某種效果，有意空出某字的位置的現(xiàn)象之 外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不能多也不能少。

2）、音韻上要平仄相合，音調(diào)和諧。傳統(tǒng)慣例是「仄起平落」，即上聯(lián)句末尾字用仄聲，下聯(lián) 句末尾字用平聲。基本格式是：出句：平平仄仄平平仄，對句：仄仄平平仄仄平

3）、相同位置的字或詞，必須要【實對實，虛對虛】，古人講的是字義相對，現(xiàn)在人講詞性相 對，這是有區(qū)別的，根據(jù)個人修養(yǎng)和領悟，各從其類就好，總之不能亂對而無章法上的聯(lián)系。

4）、上下聯(lián)要聯(lián)義銜接、內(nèi)容相關，主題統(tǒng)一，意境協(xié)調(diào)，含義貫通。

對聯(lián)有技巧么？答案是肯定的，然而技巧并不等于捷徑。一味地追求捷徑，這樣的態(tài)度本身就是不可取的，抱有這種態(tài)度的讀者，此時可以移駕別處了，別耽誤了您的寶貴時間。

對聯(lián)技巧的學習，主要是學習前人的經(jīng)驗，化用到自己的實踐當中，我們可以通過借鑒古人的方法來豐富自己、提高自己。

4.對聯(lián)的常識

對聯(lián)規(guī)則

（一）上下聯(lián)的字數(shù)必須相等，不能用重復的字。

（二）上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下一聯(lián)的末一字必須是平聲。

（三）上下聯(lián)的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。

（四）上下聯(lián)的平仄要相對立，上聯(lián)要用平聲字的地方，下聯(lián)就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄，仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。

（五）上下聯(lián)意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。

對聯(lián)和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。下面舉例以見一斑：

祖國山河壯；人民歲月新。

（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

上聯(lián)的“祖國”、“山河”和下聯(lián)的“人民”、“歲月”都是名詞，上聯(lián)的末字“壯”和下聯(lián)的末字“新”，都是形容詞，上下相對，平仄協(xié)調(diào)，內(nèi)容與形式都與上述的五條規(guī)律符合。

總之，作對聯(lián)要音韻和諧。語言精煉，合于規(guī)律，而又有一定的內(nèi)容。文字不相對，平仄不協(xié)調(diào)或把標語口號式的句子分寫兩行，全不能算是對聯(lián)。

摘自中華書局《文史知識》編輯部--《怎樣作對聯(lián)》

同時，上下聯(lián)內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，但不能雷同或重復，雷同的對句俗稱為“合掌對”，如“新年迎五福，春節(jié)接三多”，其中的“新年”和“春節(jié)”、““迎”和“接”都同意，傳統(tǒng)上認為這樣的楹聯(lián)犯制作楹聯(lián)的大忌。

5.對聯(lián)的常識

對聯(lián)規(guī)則·基本篇名對名，動對動，實對實來虛對虛，數(shù)字上下兩相望，詞類相當結構同。

上下兩句字數(shù)等，之間莫有蟲子（重字）現(xiàn)。對聯(lián)規(guī)則·平仄篇一聲二聲我說平，（指漢語拼音中的一聲和二聲，如煙YAN1，言YAN2）三聲四聲他言仄。

（指漢語拼音中的三聲和四聲，如眼YAN3，燕YAN4）上句我用仄作尾，下聯(lián)他以平來結。三平尾，三仄尾，（指上聯(lián)或下聯(lián)中，最后的三個字）對聯(lián)忌諱不可要。

一三五位可不論，（一三五，指上聯(lián)或下聯(lián)中，排位是奇數(shù)的字）二四六字巧分明。（二四六，指上聯(lián)或下聯(lián)中，排位是偶數(shù)的字）一三五，天下漢字任我用。

二四六，他說平來我說仄，他說仄來我說平。細敲平仄費心機，朗朗上口成好聯(lián)。

對聯(lián)規(guī)則·機關篇偏旁部首設陷阱，（落英上聯(lián)：木櫝竹簡絹絲紙，青絲華發(fā)寫青史）同音同字當機關。（落英下聯(lián)：夜闌珊，意闌珊，倚欄望月沐山嵐）巧拆漢字埋地雷，（彩衣上聯(lián)：水干無有汗，遇日則更旱）玻璃人名做炸彈。

（華鵬下聯(lián)：王義夫又登金臺）一不小心灰頭臉，哎喲喲，大喝一聲，“俺乃張飛在世?。?！”****************************************************************注：上文中“玻璃”，指玻璃對，即聯(lián)中每個字，左右結構對稱其實還有些規(guī)則的，不過上面所說的，對于初學者夠用了。呵呵，其他規(guī)則，我還在學習當中……另，對聯(lián)的機關還有很多，如無情對、詞牌對、典故對、回文對，頂針對等等，在此，我就不一一列舉了。

對聯(lián)，雅稱「楹聯(lián)」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。

可以說，對聯(lián)藝術是中華民族的文化瑰寶。對聯(lián)的種類約分為春聯(lián)、喜聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、裝飾聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)和雜聯(lián)（包括諧趣聯(lián)。

.）等。對聯(lián)文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。

對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類對聯(lián)，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：一要字數(shù)相等，斷句一致。

除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。二要平仄相合，音調(diào)和諧。

傳統(tǒng)習慣是「仄起平落」，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。三要詞性相對，位置相同。

一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。四要內(nèi)容相關，上下銜接。

上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。此外，張掛的對聯(lián)，傳統(tǒng)作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。

與對聯(lián)緊密相關的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。好的橫批在對聯(lián)中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

關亍對聯(lián)的語法規(guī)則對聯(lián)在句型中被稱為對偶句，它被廣泛應用到律詩、詞曲等文學形式中。它的語法規(guī)則（建議命名為《王力定律》）是：一，句型性質(zhì)：句型相同的句子可以造對偶句，句型不同的句子也可以造對偶句，兩句單句可以造對偶句，一句（或二句）復句可以造對偶句，甚至一副對聯(lián)僅是一個單句。

二，詞語、節(jié)奏規(guī)則：對聯(lián)的上下聯(lián)有“詞語、語義節(jié)奏對應一致的”，也有“詞語、語義節(jié)奏完全不對應一致的?！睂β?lián)的語音節(jié)奏是固有的，是由平仄相間和相對決定，但語意節(jié)奏是多變的。

一副對聯(lián)的語意節(jié)奏可以和語音節(jié)奏相同，也可以不同；一副對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)語意節(jié)奏也可以允許不同；一副對聯(lián)僅是一個單句時，可以說是無語意節(jié)奏相對的對聯(lián)。節(jié)奏上的差異更能顯示對聯(lián)的藝術美和漢語的文字美。

對聯(lián)的藝術美是自然美，它包孕有對稱美，與其它文學形式相比，對稱美的成分更多些，純粹對稱美是錯誤的。三，詞性相對規(guī)則：（1），對聯(lián)基本上要遵守相對詞的詞性相同原則，是名詞的還要兼顧門、類劃分標準，原則上詞性是對仗規(guī)則的參照物。

詞（詞組）與非詞（詞組）相對時，要嚴謹?shù)皆~（詞組）的組成單位的語法性質(zhì)，這叫做“字面相對”。（2），由于詞的語法功能與其構成成分的語法性質(zhì)并不總是一致的，所以在詞性相同時，還須比較其構成成分的語法性質(zhì)。

我們還必須注意到詞性與詞的結構無關，因而詞的結構不是對仗合格的參照物。（3）同義詞的使用不是“合掌”的判定標準。

“合掌”是指聯(lián)語的對偶意義相同?！昂险啤笔且驗閷ν唬ㄍ悾┦挛锏拿鑼懨胬淄斐傻?。

對不同事物的描寫如果選擇的描寫面相同，稱為正對（事異義同），正對也是要盡量被免的。（4），對聯(lián)按名詞的門類相對，掌握寬嚴，分為工對、鄰對和寬對。

此項分類與句型無關。對聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)）原則上須用工對（但也允許有突破）。

詩聯(lián)在要求上低于對聯(lián)。（5）句子的成分按下面的定義式（對擔當句子成分的小句和結構也按此規(guī)定進行劃分）：定語+中心語||狀語+中心語+補語|定語+中心語主謂 述賓中心語是句子的主要成分，定語、狀語和補語是修飾成分。

主語和謂語相對待，沒有主語，也就沒有謂語，反之亦然。述語和賓語相對待，沒有賓語也就沒有述語；定語、狀語、補語可以合稱為附加語，附加語和中心語相對待，沒有附加語，也就沒有中心語。

中心語與中心語相對時，詞性要求從嚴，。

6.對對聯(lián)基本常識

基本規(guī)則：

1、字數(shù)相等

“字數(shù)相等”包含三層意思：上下聯(lián)相對應的詞組字數(shù)相等；上下聯(lián)每個分句的字數(shù)相等；上聯(lián)總字數(shù)和下聯(lián)總字數(shù)相等。

2、內(nèi)容相關

對聯(lián)上下聯(lián)內(nèi)容應有關聯(lián)。應把一副對聯(lián)看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯(lián)各說一件不相關的事物。

3、“詞性相當”是對聯(lián)的語法要素，其含義是：上下聯(lián)相對應的每個字、詞的詞性應屬于同一類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，等等如“春來眼際，喜上眉梢”兩句話共同表達春天到來的喜悅心情。

4、平仄相諧

“平仄”的概念：“平”指普通話陰平、陽平，即第一、二聲，如“媽、麻”，在對聯(lián)中稱為“平聲字”；“仄”指普通話上聲、去聲，即第三、四聲，如“馬、罵”，在對聯(lián)中稱為“仄聲字”。

“平仄相諧”就是聲調(diào)相互協(xié)調(diào)，以便讀起來瑯瑯上口，有音韻感?！捌截葡嘀C”是對聯(lián)的聲律要素。

擴展資料

對聯(lián)和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和"一、三、五不論，二、四、六分明"的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。

下面舉例以見一斑： 祖國山河壯；人民歲月新。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）上聯(lián)的"祖國"、"山河"和下聯(lián)的"人民"、"歲月"都是名詞，上聯(lián)的末字"壯"和下聯(lián)的末字"新"，都是形容詞，上下相對，平仄協(xié)調(diào)，內(nèi)容與形式都與上述的五條規(guī)律符合。

參考資料

搜狗百科_對對聯(lián)

7.關于對聯(lián)的基本常識

對聯(lián)形式短小，文辭精煉，是一種特殊形式的詩，是一種優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是一種高度概括和集中的文藝形式，它講究對仗工整，遣詞典雅，寓意深刻，規(guī)格嚴謹。 對稱及平衡，是先民美學觀點中最為突出的一點。在生產(chǎn)工具（打制石器）時便已顯示；在文字創(chuàng)造方面，同樣顯示著這一審美觀。從已發(fā)現(xiàn)的公元前四千年的半坡遺址出土的陶器上的刻畫符號來觀察，這些符號也經(jīng)常成左右對稱。八卦是我國最早的極為規(guī)則的、非常講究對稱的刻畫符號。卦象的外形到內(nèi)涵（從形到質(zhì)）都體現(xiàn)著“對稱”的審美觀。在語言文字的表達上，這種審美觀便表現(xiàn)為對偶句?！段男牡颀垺酚醒裕骸霸旎x形，支體必雙神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁，高下相須，自然成對?！睂ε歼@一修辭手段可以說是世界上最早出現(xiàn)并運用的修辭手段，它和象聲是孿生兄弟。 對偶不只是簡單的字面、詞義相配成偶，還要求分量相當，不能畸輕畸重。其例，不勝枚舉： “斷竹續(xù)竹，飛土、逐肉”（《風雅逸篇》）； “清廟穆兮承余宗，百僚肅兮于寢堂”（《神人暢操》）； “寧為雞口，勿為牛后”（《古今諺》）； “爭魚者濡，逐獸者趨”（《列子》）； “有無相生，難易相成，長短相較，高下相傾，音聲相和，前后相隨?！保ā独献印罚?“視其所以，觀其所由，察其所安。”（《論語》）； “利而誘之，亂而取之，實而備之，強而避之，怒而撓之，卑而驕之，佚而勞之，親而離之；攻其無備，出其不意?！保ā秾O子》）； 屬于詩者則有： “誰謂雀無角，何以穿我屋？誰謂汝無家，何以速我獄？”（《詩經(jīng)》）； “名余正則兮，字余曰靈均?！保ā冻o》）； 由此可見，先秦時期的文字甚至口頭語，都很自然在運用了對偶句。但在形式上尚無有意雕琢，劉勰說：“唐虞之世，辭未及文”。此后形成駢體賦。進入南北朝后期，對偶句的運用便已經(jīng)精雕細琢了。 與劉勰同時的沈約提出“四聲八病”的主張之后，詩歌創(chuàng)作漸趨嚴謹?shù)母衤苫?，詩歌有了格律要求并越趨嚴密精細。在詩中，律詩的對偶句用上了“對仗”一詞。 在格律詩形成的同時，詞已萌芽、發(fā)展，自然而然地引進了格律，又向著長短句發(fā)展。到北宋，詞的創(chuàng)作格律已經(jīng)十分精熟，只是仍較短小。到柳永和蘇軾手中，詞牌陡增，題材面大擴展，表現(xiàn)方式大為豐富多樣。詞到盛時，曲已興起，造語選詞，較貼近民眾。詩詞曲都給對聯(lián)以極大的影響。隨后的雜言又大量用入對聯(lián)，除竭力講究典雅這外，成為主流的，則是以淺近的文言文或以口語入聯(lián)，達到了雅俗共賞的地步，得于在民間扎根，在深入民間的同時，又從俗語、俚語、諺語、謎語等處汲取營養(yǎng)。 假如說對偶句是對聯(lián)的原質(zhì)，那么它是在詩歌、駢賦中孕育而成的，是不斷經(jīng)吮吸詩、詞、曲、賦的乳汁而成長。特別是深入民間后，融合謎、諺、俚、俗語等，成為一種上至宗廟、朝庭、下達至卑、至穢處所都能使用的文學作品

8.中國對聯(lián)基本常識大全

對聯(lián)的特點是既要有“對”，又要有“聯(lián)”。形式上成對成雙，彼此相“對”；上下文的內(nèi)容互相照應，緊密聯(lián)系。一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，必須結構完整統(tǒng)一，語言工整簡練。對聯(lián)的特點概括起來是“六相”，分敘如下：

一是字數(shù)相等

上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲?！鄙下?lián)“袁世凱”三個字，下聯(lián)“中國人民”四個字，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：“風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心?！?/p>

但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)：“桃花流水之曲，綠蔭芳草之間?！?/p>

上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)：“一人千古，千古一人。”

二是詞性相當

在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如天文、時令、地理、官室 、草木 、飛禽等。最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等。

三是結構相稱

所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構等。如李白題題湖南岳陽樓聯(lián)：“水天一色，風月無邊?！?/p>

此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。

但在詞性相當?shù)那闆r下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。

四是節(jié)奏相應

就是上下聯(lián)停頓的地方必須一致，如：“莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來?！?這是一副七字短聯(lián)，上下聯(lián)節(jié)奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯(lián)，節(jié)奏也必須相應。

五是平仄相諧

平仄相諧包括兩個方面：一個是上下聯(lián)平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯(lián)尾字平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平；詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反；長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字應平仄相反。二是上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替。當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則，簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節(jié)奏。

對聯(lián)平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯(lián)中出現(xiàn)疊字、復字、回文、諧趣、音韻等，可以視具體情況而定。

六是內(nèi)容相關

什么是對聯(lián)？就是既“對”又“聯(lián)”。上面說到的字數(shù)相等、詞性相當、結構相同、節(jié)奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯(lián)”?！奥?lián)”就是要內(nèi)容相關。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內(nèi)容應當相關，如果上下聯(lián)各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯(lián)，甚至不能算作對聯(lián)。

但對聯(lián)中有一種形式叫“無情對”，上下聯(lián)逐字逐詞對仗工整，但內(nèi)容毫不相關，上下聯(lián)意思對比能造成意想不到的趣味性。成名于清末民初人稱怪才的何淡如以廣州方言俗諺“一頭霧水不知宗”對唐詩名句“四面云山誰做主？”就很有特色。

9.對聯(lián)知識講解

對聯(lián)知識講解

一、關于對聯(lián)的一般常識

對聯(lián)，又稱春聯(lián)、楹聯(lián)（貼在圓形木柱上的對聯(lián)，又稱抱聯(lián)）

詩，分為古體詩和近體詩（今體詩）。古體詩分為古風、樂府兩部分。而近體詩（今體詩）的近（今）是針對唐朝人而言的，分為絕句（四句）和律詩（八句）兩種。詩以兩句為一聯(lián)，律詩由此分為首、頷、頸、尾四聯(lián)，其中頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗，而對聯(lián)即源于這兩聯(lián)。

最早人們在房子門口懸掛桃枝，用以驅鬼，后來改用桃木板，并在板上隨意畫圖案，有“鬼畫桃”一稱。古代桃板上多寫兩個神的名字：神荼（shēng shū）、郁壘（yù lǜ），后來慢慢變成了對聯(lián)。五代后蜀時期，國君孟昶在桃木板上寫下了“新年納余慶，佳節(jié)號長春”兩句詩。有人說這是最早的對聯(lián)，并由此認為五代后蜀是對聯(lián)的發(fā)源地。后蜀距今已有一千余年，但2002年的考古發(fā)現(xiàn)，唐代就有了對聯(lián)，據(jù)此對聯(lián)的誕生至少又提前了三百年。

二、對聯(lián)的格式、體律

1、對聯(lián)講究平仄

南北朝的沈約提出“四聲”，即平、上、去、入。而在今天我們使用的普通話中，“平分陰陽、入派三聲”，今天的“四聲”乃是陰平、陽平、上聲、去聲。

古：平、上、去、入

今：陰平、陽平、上聲、去聲

例：星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）

平平平仄仄 仄仄仄平平

2、對聯(lián)講究對仗

從嚴格與否來分，對仗分工對、寬對兩種。工對要求天文對天文，地理對地理，動詞對動詞，虛詞對虛詞。

例：想當年初來兮也曾是油頭粉面少年英俊

到而今將去也只落得肺病砂眼老氣橫秋

從內(nèi)容上來分，對仗分為正對，即上下句意思相近，例：海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)；反對，例：杭州岳墳的“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”，上品的對聯(lián)多是反對；流水對，例：野火燒不盡，春風吹又生。要注意的是，對聯(lián)中是不允許出現(xiàn)流水對的，這種大忌稱為“合掌”，例：時維九月，序屬三秋?！峨蹰w序》

序，分三類，書序、贈序（唐宋）、序記（多記于宴會后）。

3、對聯(lián)講究格

格是一種修辭手法。通過舉例來了解格。

例1：民國萬稅 天下太貧 （諧音）

例2：客上天然居 居然天上客 （回文）

（西安一茶樓，名叫天然居，所貼對聯(lián)）

例3：艷色天下重 秋聲海上來 （嵌字）

（四大花旦之一的陳硯秋，當年在上海唱紅后，到北京演出時，別人給他寫的對聯(lián)）

（艷、秋，每句開頭的第一個字，稱“鶴頂格”）

例4：普天同慶，當慶當慶當當慶

舉國若狂，且狂且狂且且狂 （反復）

（寫于抗戰(zhàn)勝利后）

例5：海水朝朝朝朝朝朝朝落 （海水潮朝朝潮朝潮朝落）

浮云長長長長長長長消 （浮云長常常長常長常消）

（北戴河 孟姜女祠堂上的對聯(lián)）

例6：磨礪以須，天下有頭皆可剃 （磨礪以須，問天下頭顱幾許？）

及鋒而試，世間妙手等閑看 （及鋒而試，看老夫手段如何？）

（太平天國以理發(fā)店為掩護，作為聯(lián)絡據(jù)點。其理發(fā)店的對聯(lián)，石達開的改寫。須：等到。及：趁。）